발라드는 이문세와 유재하가 시작이 아니다.

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'임팩트'가 놀라웠다는 건 맞는 말이겠지만, 여기에는 단순히 음악성만 있다는 생각은 들지 않습니다. (음악성이 떨어진다는 이야기는 아닙니다. 단지 언급되지 않는 음악도 음악성이 떨어진다고 전 생각하지 않으니, 유재하/이문세에 플러스 알파가 있다 생각하는 편입니다.)

우선 시기적으로 발라드 붐의 초입부였던 운도 있어 보입나다. 85년 이후 변진섭을 비롯해, 신승훈 등등 우리가 아는 발라드가 차트를 석권하기 시작힙니다.

그러다보니 이것의 기원이 어딜까...찾다보니 시기적으로 가까운 유재하와 이문세를 지목하게 된 것 아닐까 합니다.

또한 앨범 전체가 발라드인 것은 이문세와 유재하가 최초인 것은 맞아보입니다. 싱글보다는 앨범이 평론의 기본 단위라는 점에서, 당연히 이들이 최초의 "발라드 앨범"으로 리스트에 오르게 그게 계속 복제되었겠죠. (그러다보니 복각도 이들이 먼저 되고 접근이 편해지니 다시 편향이 생기고...)

마지막으로 발라드 가수로서의 정체성과 커리어를 이들이 꾸준히 유지했다는 측면도 있습니다.

이용이나 최성원, 이광조 등은 롱런하지도 못했고 이것저것 다양한 장르적 시도를 많이하기도 했죠. 반면 이문세는 꾸준히 발라드 앨범을 냈고 발라드라는 정체성 속에서 이것저것 시도한 느낌입니다.

또한 유재하는, 이런 말은 조금 그렇긴하지만 요절이 주는 신화적 아우라가 분명히 있다고 생각합니다.

개인적으로 더더 주목받아야하는 아티스트들과 곡들이라 생각합니다.

요근래 일본 시티팝 붐으로 김현철이나 윤상 같은 80년대 말 90년대 가수들을 재조명을 받는데, 이런 토양을 갈고 닦은 (트로트에서 벗어난) 한국적 팝을 만들려고 했던 동아기획/하나뮤직의 결성자들은 상대적으로 주목을 못 받아 아쉽습니다.

(따지고보면 일본 시티팝의 원류인 뉴뮤직도 엔카/일본 가요곡에서 벗어난 일본적인 팝을 만들려는 시도였는데 말이죠.)

이런 음악이 맘에 드셨다면 신촌 블루스 1집, 괴짜들 1집도 추천드립니다. 훵크나 디스코의 영향이 강한 일본 시티팝과 다르게 기타의 영향(블루스긴한데, 굳이 따지면 존 메이어나 브루스 스프링스턴 같은)이 두드러지는 한국식 팝을 제대로 감상하실 수 있습니다.

(여담이지만, 한국식 팝이 일본 시티팝과 다르게 훵크/디스코를 수용하지 않은 건, 트로트가 먼저 훵크/디스코를 흡수해서 그런 것 아닐까 생각합니다.

나훈아의 80년대 곡들은 굉장히 다채로운 리듬을 트로트 창법과 뒤섞은, 가끔 놀랍게도 시티팝 스러운 지점이 있습니다.)

오오오오오! 제가 정말 듣고 싶었던 앨범인데 들어보셨다니 정말 부럽습니다!

토속적인 한국미라 하면, 어떤 것을 말씀하시는걸까요? 혹시 김정호에서 시작되어서, 최백호 - 하수영에게서 느껴지는, 포크 기반의 멜로디 + 현악/관악 편곡 + 창이나 트로트 부르스를 연상하게 하는 창법을 말하시는 걸까요?

아니면 송창식, 김두수, 김태곤에게서 느껴지는 타령 + 사이키델릭 포크의 느낌인가요? 아니면 정태춘, 전인권, 오세은 특유의 타령 + 블루스 느낌? 아니면 트리퍼스, 데블스 같은 70년대 후반 고고밴드에게서 느껴지는 타령+트로트+훵크의 느낌인가요? 굉장히 궁금하네요.

또한 저희가 흔히 아는 발라드의 원형을 만든 것은 이영훈이라는 점은 저도 동의하는 바입니다.

다만 말하셨듯, 모든 음악에는 "최초" 이전에 그 최초에 영향을 주었던 것들이 있었죠. 저는 그 선사를 나름대로 밝히고 싶었을 따름입니다. (게다가 적어도 80년대 초반 프로토 발라드까지는, 발라드라 부르는 게 맞다고 생각하기도 합니다. 이건 정의의 문제기 때문에, 참 골치가 아픕니다만 적어도 80년대 곡들은 가수의 창법을 제외하면 대체로 저희가 아는 발라드와 다를 바가 없는 곡들이 나오기 때문에 저는 이리 생각합니다.)

왜냐하면 여러 책들이나 평론들을 살펴보면, 무언가 80년대 중반 발라드가 갑자기 튀어나온 것 같다는, 그런 느낌이 드는 서술이 많아서 그렇습니다.

현재 개인적으로 생각하는 바는 이렇습니다.

(1) 우선 가장 전사의 전사로 생각해야 될 지점은, 나현구 사장의 오리엔트 음반 같습니다. 오리엔트 골든 포크가 (우리가 아는 발라드라 보기에는 뭐하지만) 송창식, 이장희 등 우리가 아는 (미국 포크 음악의 영향을 받은) 한국 통기타 음악을 물론 조영남, 홍민, 정미조처럼 (서양 클래식에 기반한) 가곡에 가까운 곡들을 한국에 도입한 듯합니다.

(다만 정성조와 메신저스 / 강근식, 조동진, 이호준 등이 소속된 동방의 빛이 한 편곡을 거친 이 시대곡들은, 제 기준으로는 한국식 사이키델릭 포크에 가깝다 생각되긴 합니다. 왜냐하면 느낌상 퓨전 재즈나 그레이트풀 데드 같은 느낌이 더 많이 나거든요.)

(2) 이 통기타씬 사람들이 75년? 전후로 대중 가요계 (트로트 혹은 재즈송 [스탠다드 팝의 한국식 변용])에 진출하면서, 본격적으로 일종의 '프로토 - 프로토 발라드'가 생성된 듯합니다.

김정호가 가장 대표적이고, 최백호와 하수영 등의 곡에서 특히 이런 느낌을 많이 받습니다. 포크/팝송과 같은 멜로디지만, 당시 재즈송 작편곡자들의 실력으로 들어간 빠방한 관현악 편곡, 거기에 (아직은 발라드라 부를 수 없는) 트로트 브루스에 가까운 저음 창법까지 말입니다.

(3) 이제 80년대에 들어와서, '프로토 발라드'라고 부를만한 곡들이 생긴 듯합니다. 제가 본문에서 언급한 이범희 등의 작곡가가 만든 곡들인데 이게 '이전 시기 프로토-프로토 발라드'와 무엇이 다른가하면, 보다 '서양 가곡', 즉 클래식 느낌이 더 강하게 난다는 점입니다. 기타 대신 피아노가 메인 리드를 이끈다는 점도 그렇고, 형식면에서도 기승전결에 가깝게 전개되고 여튼 그렇습니다.

특히 이때부터 클래식 음악을 배운 음대 출신들이 본격적으로 대중 가요계에 진출한 것도 발라드 형성에 중요하지 않나 생각하고 있습니다. 이범희도 그렇지만, 이선희와 함께했던 송시현, 유재하도 음대 출신이고, 제 기억으로는 이영훈도 음대 출신으로 기억합니다. 다만 대중 음악에 관심이 있기에, 그나마 '모던하다고 해야할까요' 그랬던 대학 가요제나 하나/동아 기획쪽에 접근했었던 것으로 보입니다.

(신현준 선생님의 책에 있는 인터뷰에 따르면, 이영훈씨가 신촌블루스에서 세션으로 활동하다가? 이문세님이 엄인호씨인지 이정선씨를 찾아와 곡을 달라해서, 이영훈씨를 소개시켜주었다고 합니다 ㅋㅋㅋㅋㅋ. 재미있는 인연이죠.)

(쓰다보니 TMI가 폭발하지만, 적어도 80년대 중반까지 한국 대중 음악계는 그 나물에 그 밥이라는 생각을 지울 수가 없습니다. 트로트 같은 가요계와 그룹사운드/통기타 같은 언더그라운드, 이 둘만 구분하면 각 그룹들 사이에서는 한 다리만 건너면 대충 다 알더라고요. 조용필의 밴드인 위대한 탄생에 동방의 빛 소속 이호준, 사랑과 평화의 송홍섭, 후기 송골매의 이태윤 등등이 속했던 것만 봐도...ㅋㅋㅋㅋㅋ 재미있습니다.)

(3-1) 그리고 80년대의 또 한 축은 말하신, 동아기획이 있는 것 같습니다. 특히 70년대 중반부터 이어진 동아기획 - 하나 음악의 '깔끔한 창법' (트로트 느낌이 나지 않는 창법)이 결국 발라드 보이스를 결정했다고 저는 생각하고 있습니다.

(다만 이들의 곡이나 편성, 악곡은 발라드보다는 시티팝이라 해야할까요...? 그런 것에 가깝다는 것이 제 생각입니다. 물론 80년대 후반과 90년대 초반 윤상, 손무현, 김현철 등에 의해서 발라드와 하나-동아기획의 시티팝스러운 음악이 결국 하나가 되긴 하지만, 여튼 80년대 초중반을 기준으로는 두 음악이 꽤 차이난다는 것이 제 생각입니다.

특히 신중현 등등이 프로듀싱한 이문세 1집, 2집과 이영훈과 함께 발라드를 정립했다는 4집을 들어보면 확연히 이 차이를 느낄 수 있습니다. 3집은 딱 과도기적이고요.)

(3-2) 물론 중간에 나올 하광훈, 부활 등등이 보여준 AOR의 영향력도 무시할 수 없고 그렇습니다.

물론 아직 더 궁금한 주제가 많긴 합니다.

특히 방송국의 "창법 저속"으로 검열된 경우, 저속하다고 여겼던 창법이 무엇인지 요즘 굉장히 궁금해하고 있긴 합니다. (아마 발라드 - 가곡풍의 깔끔한 창법은 분명 교회와 이 창법 저속 검열의 영향이라는 생각이 들어서요.

몇몇 인터뷰를 보면, 한국 통기타씬 가수 중에서 트로트 느낌이 전혀 없는 가수들 - 양희은, 현경과 영애 등등의 인터뷰를 보면, 교회 성가대에서 노래를 배웠다는 이야기가 나오는 것도 그렇고, 당시 방송국에서 지속적으로 "좋은 노래"라 홍보했던 것이 가곡인 점을 고려해보면 무언가 재미있는 연구가 나올 듯 싶습니다.

이정선 - 이광조가 활동했던 해바라기가 YMCA 같은 기독교 기관 중심으로 활동했다는 점도 무시할 수 없을 것 같고요.