Boris - Flood [파파고]

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저격수가 목표물에 눈을 돌리기 전에 몇 시간, 심지어 며칠을 기다릴 수 있다는 것은 널리 알려져 있습니다. 쓰나미처럼 갑작스러운 발생으로 보이는 것은 대자연의 관점에서 보면 방아쇠를 세심하게 당기는 것에 불과할 수 있습니다. 쓰나미는 알 수 없는 이유로 연약하고 비참한 주거지의 줄을 무너뜨릴 적절한 기회를 끝없이 기다립니다. 우리가 자신 있게 주장할 수 있는 유일한 진실은 쓰나미의 꼭대기가 어디에 있는지 모른다는 것입니다.

그래서 저격수가 그랬던 것처럼 우리가 시야의 반대편에 있다는 것을 알아차리고 기다리는 동안 우리는 익숙한 사람들, 즉 가족, 스마트폰, 콜라 한 잔을 향해 고개를 돌립니다. 조수가 부딪히는 굉음은 우리가 무시하도록 스스로 훈련시킨 하얀 배경 소음이 됩니다. 하지만 끝없는 기다림 끝에 새로운 세계 질서가 나타날 것이라는 것을 알고 있습니다.

끔찍하고 무거운 데뷔작인 앰프 워십 이후, 보리스는 플러드와 함께 추상화 과정을 겪습니다. 이전 작품이 지구를 뒤흔들고 멜빈스 숭배였던 플러드는 모든 장식적인 과잉을 제거하고 승리한 해골 거인을 남깁니다. 밴드는 단순히 슬러지에서 벗어나는 것이 아니라, 그것을 초월합니다.

음악적으로 Flood는 구성 면에서 미니멀하지만 효과는 극대화되어 있습니다. 초월과 황폐화를 중심으로 구성된 이 앨범은 영적 만트라처럼 모티프를 반복합니다. 때로는 브라이언 에노의 앰비언트 음악의 화려한 스타일로, 때로는 초기 블랙 사바스의 거친 지상 반복으로 구성되기도 합니다. 이는 평온함과 파멸을 오가는 춤입니다.

왜곡의 사용은 특히 두드러집니다. 데뷔 당시의 헤비메탈 크런치와 달리 이곳의 왜곡은 슈게이즈에 더 가까운 분위기를 연출합니다. 각 기타 음색은 소리의 벽보다는 거대한 폭포 위에 걸려 있는 안개처럼 짙고 안개가 짙게 드리워져 있습니다. 무게에 압도당하지 않고 그 안에 매달려 있는 듯한 느낌을 받습니다.

형식적인 구조 속에서 지연된 만족감, 또는 완전히 없는 만족감이라는 개념을 가진 플러드 토이는 존재하지 않습니다. 갈고리도, 합창단도, 전통적인 카타르시스도 없습니다. 각 악장은 고통스러운 인내심으로 전개되며, 가장 미묘한 변화로 보일 수 있는 것을 달성하는 데 15~20분이 걸리는 경우가 많습니다. 하지만 이러한 변화는 매우 중요합니다. 예를 들어, 2악장에서 깨끗한 음색에서 왜곡된 음색으로의 전환은 정확히 그 앞에 있는 구속 때문에 지각 변동처럼 착륙합니다.

홍수는 단순한 스타일적 우회가 아니라 재정의입니다. 이는 보리스의 디스코그래피의 초석이며, 밴드가 위대함을 자신만의 독특한 것으로 만들 수 있다는 것을 증명한 순간입니다. 보리스는 느림, 반복, 분위기를 통해 단순한 앨범이 아니라 소름 끼치고 소비하며 결코 놓아주지 않는 현상을 만들어냈습니다.