딥플로우도 반성했는데… 작작해야 되겠죠?

'코스프레 래퍼들은 스스로 폐기처분하는 날이 오니 신경쓸 가치도 없다' 정도 되겠네여

뭐든 긴 거에 경기일으키는 애들 넘쳐나는 시대라서 너른 마음으로 이해합니다;;

하지 말라고 안 했는데요? 스스로 흑인 갱스터고, 후드 출신인 줄 알고 만든 힙합음악은 결국 창작자 본인이 현타가 와서 때려치는 날이 온다는 거예요. 하든 말든 당연히 각자의 자유죠.

힙합은 다른 장르와도 많이 다르게 리얼함이 기반이 되거나, 실제가 아니더라도 기가 막히는 스토리텔링이나 기믹이 성공적일 때 매력이 어필되는 장르고 문화니까 마니아 중 한 명으로서 이런 얘기도 할 수 있는 거 아니겠어요?

현실 속에서, 아니면 미국에 건너가서 진짜로 내일이 없는 갱스터처럼 하지도 못하는데, 래퍼 자신이나 그걸 듣는 애들이나 언젠가 얼마나 현타가 오겠어요. 근데 뭐 현타가 오는 것도 집단의 선택이니 알아서 할 거라는 얘기입니다. 다 추억이 되겠죠!!!

그니까요. 저는 모든 현상들에 대해 뭐는 해라 뭐는 하지 마라 할 자격이 없고, 단지 힙합 마니아 입장에서 구리다고 할 수 있는 거예요.

새로운 세대의 음악을 거부하는 것도 아니고, 흉내내기로만 점철된 음악은 좀 아닌 것 같고 문화로 지속될 것 같지도 않다고 말하는 데 있어 눈치를 봐야 될 이유가 있을까요? 군대 때문에 총 쏴본 애들이 한국에 더 많을 거라고 말하는 건 갱스터 흉내내는 애들에 대한 두둔인가요? 엄청 신선하면서도 황당하고 재밌네요ㅋㅋㅋㅋ

음... 제가 전 세계의 래퍼들이 반항, 저항, 마약, 형제들과 라임 배틀, 후드문화 경험 기반으로 랩을 해야 된다거나 그에 대한 환상이라도 품고 랩을 해야 리얼이라고 했나요? 그건 90~00년대 미국힙합을 관통하던 정서이고 그게 지나간 걸 몰라서 얘기하는 게 아니죠. 본토에서 그걸로 리얼/페이크를 따지는 건 그들의 이슈지, 뭔 2025년의 한국에서 힙합음악을 만들면서 그딴 것들을 차용해야겠어요. 그건 과몰입 덕후의 코스프레일 뿐이겠죠. 과거에도 그런 코미디 같은 경우가 있었으니 마일드비츠 뮤비를 갖고 온 거고요.

그냥 걔네들의 생활과 문화에 실제하는데 한국에는 없는 걸 굳이 흉내내면서 할 필요가 있냐는 거였어요. 미국에서 잘 먹고 잘 산 어린 래퍼들도 갱스터랑 드럭딜러 코스프레 음악 만들고 있으니 한국에서도 적응하라는 말을 제가 부정할 수는 없겠죠. 저도 음악이나 비디오 접하면 순간적으로는 '오 잘 흉내냈네'라고 반응하게 되거든요. 하지만 그냥 휘발성 강한 코스프레라고 여길 뿐이죠. 휘발되는 카피음악 짧게짧게 소모하는 세계적인 흐름을 제가 뭐라고 막을 수 있겠습니까. 그냥 제 기준에서는 쓰레기 같다고 말할 뿐인 거죠. 진지빠는 가사만 쓰라는 것도 아니고, 한국 문화 다루라고 하는 것도 당연히 아니고, 트랩 사운드에 랩하지 말라는 것도 아니고요.

지나간 8~90년대 정서라고 해도 해도 힙합만이 갖고 있는 러프함, 리얼함, 작가주의에 대해 대중이 별도의 카테고리로 존중하고 그 매력을 기반으로 힙합을 사랑해왔잖아요. 워낙 대표적인 특징이었으니까요. 드레이크처럼 하든, 켄드릭처럼 하든, 카티처럼 하든, 칸예처럼 하든 힙합이 기본적으로 갖고 있던 특징을 기반으로 다양한 스타일이 나오는 거라고 생각하고요. 현재 새롭게 파생되는 힙합 사운드나 정서에 대해서도 갑론을박이 진행되고 있고 그걸 누가 힙합이다 아니다 땅땅 판결내려줄 수도 없겠죠.

제가 비판한 타입의 음악들을 즐기고, 미국 흉내를 잘 내는 것도 멋있다고 느끼시는 분들은 기분 나쁠 수 있겠지만 비판글 올리는 데 그분들 기분을 신경쓸 이유는 하나도 없어서 올린 글이었어요. 그분들은 그냥 좋아하는 거 즐기시면 되는 거죠. 저도 그중에서 듣기 좋은 트랙들은 골라서 즐겨 듣고 있어요. 걍 이런 의견도 있다 정도입니다.

아 제목은 그냥 단순하게 '2인조 강도' 같은 거 했던 과거를 반성했다는 의미였어요. 그 사람이 쇼미 욕하고 쇼미 나간 거, 다모임했던 건 엔터테인먼트적인 요소라서 관심이 없었고요. 서바이벌 프로그램의 심사위원으로서, 84년생 모임이라는 프로젝트 성격에 맞게 잘 했다고 생각해요. 돈도 벌고, 역할에 충실했고, 그 과정 중에 개구라를 치거나 누구를 밑도 끝도 없이 카피한 것도 아니었고요. 방송 안 나오겠다고 해놓고 나온 게 싫은 사람이 많았는데 과몰입이라고 생각하지만 충분히 이해는 합니다. 동시에 쇼미 나가기 전에 쇼미 보이콧하던 사람들도 먼저 과몰입한 거라 생각하고요. 어쨌든 제가 쓴 본문에 그 이슈는 해당사항이 없던 거라ㅎㅎ

님 말씀대로 래퍼도 직업이죠, 곡 만들고 프로모션하는 거 전부 기획이 필요한 거고요. 취미로만 할 게 아니라면 당연히 수익을 창출해야 되고 열심히 뛰어야죠. 하지만 님도 아시듯이 힙합음악을 하는 래퍼는 포지션이 좀 독특하잖아요. 생활 부분과 곡 작업을 완전히 분리하기보다 말과 행동, 패션부터 인간관계까지. 단지 직업란에 '래퍼'라고 쓰기 위해 직업을 갖기보단 힙합적으로(이게 정확히 뭔지 아무도 정의할 순 없겠지만) 살고 싶어서 마인드 세팅을 하기도 하고요.

플레이어나 마니아들이나 '래퍼'로서의 활동에 대해 기본적으로 갖는 시각이나 기대가 있다고 생각하거든요. 곡 작업할 때만 래퍼가 되는 거면 마니아들은 대부분 실망스러워 할 거예요. 그럼 그냥 발라드 부르는 가수랑 차이점도 없을 테고요. 갱스터든, 조폭이든, 회사원이든, 일용직 노동자든 그 사람만 할 수 있는 고유의 무언가가 각자에게 있다고 생각하고, 그걸 창작물로 승화시켜서 감동을 주든, 웃음을 주든, 공감을 주든 하는 게 예술이고 래퍼다운 거라고 생각하거든요. 랩을 잘하는 건 프로니까 기본인 거고요.

3교대든 재벌2세든 자기만 할 수 있는 이야기랑 랩이 매력적으로 잘 버무려지면 주목받는 거라고 생각해요. 한국에 그런 걸 성공적으로 해낸 케이스가 많지 않아서 그렇지. 어쩌면 그게 너무 어려워서 본토에서 성공한 래퍼들의 서사와 음악을 흉내내는 걸 수도 있겠죠. 이해는 됩니다만 흉내가 정체성의 80% 이상인 음악들은 적어도 저에게는 힙합적이지는 않은 것 같아요. 어떤 다른 종류의 문화와 장르가 탄생했다고 생각하는 쪽에 가까운 것 같네요.