(힙x) 유혈 사태, 평론가 김봉현님이 댓글을 삭제 및 차단하여 여기 남깁니다.

- 평론가의 댓글 삭제 - You can't control ME.

흑인음악평론가와 관련된 글로 적절한 곳을 찾다가 이곳에 오랜만에 접속하네요.

유희열 사태 관련하여 다양한 반응을 찾아보다가 여러 평론가분들의 글을 살펴봤습니다.

그 중 흑인음악평론가 김봉현 님의 글을 봤습니다.

표절의혹을 비난하는 사람들이 지나치게 인신공격과 단순한 낙인을 하고 있어 과도하다는 인상비평, 표절 의혹 관련해서, "스스로 사고하고 균형을 갖춰라"고 대중에게 주문하고 있는 이 입장문의 칼날은, 분명히 아티스트 유희열이 아닌 대중의 광기를 향해 있습니다.  

그런 주문을 받은 대중의 한 사람으로서, 균형을 맞춰드리고자 해당 글의 논리적 결함과 위험성을 짚고 싶어 , 그 SNS 게시물에 댓글을 적었지만, 인스타 댓글 3개를 10분만에 바로 삭제하시고 차단하셨더군요.

무시하고 싶으셨다면 다른 댓글처럼 그대로 두시거나 응답하지 않으면 그만일텐데, 차단과 삭제로 응수 할 수 있다는 것이 신기했습니다. 

물론 그의 논리적 허점을 강한 어조로 비판하고, 선민의식까지 지적하면, 읽는 이의 입장에서 불쾌할 수도 있겠죠. 하지만 그의 글 자체가 공개적으로 다수의 네티즌을 인상비평하며 강한 논조로 훈계하고 있다는 점에서, 불쾌지수는 서로에게 높은 글이라고 생각합니다. (그렇다고 제가 댓글을 힙합 디스처럼 과격하게 쓰지도 않았습니다.) 

게시물 다른 댓글 중에는 부정적 피드백이나 유희열 표절 의혹에 대한 비난이 있음에도, 정작 제 댓글은 10분만에 삭제하는 저의가 무엇인지 잘 모르겠습니다. 김봉현 님의 해당 글은 자신의 개인 SNS에 올리는 소회가 아닌, 미디어 저널에 평론가의 자격으로 한 공개 기고문이기에 저또한 대중의 한 사람으로 의견을 낼 수 있지 않나요?

제 댓글은 삭제하셨지만, 다시 그 댓글을 머리에서 그대로 복구하여 이곳에 남깁니다.

보시는 분 중 삭제할만하다 싶은 이유가 보이신다면 말씀 주세요. 반성하겠습니다. 

3개 중, 3번 댓글만 살을 자세히 붙였을 뿐

1,2번 댓글 내용은 본래의 것과 거의 같습니다. 

- 댓글 예토 전생 - You can't control THEM.

1. 이 글은 균형을 강조하면서도 유희열과 대중을 판단하고 규정하는 태도와 기준에서 완전히 균형을 잃었네요. 평론가님의 엄정한 요구대로라면, 음악가의 표절을 판단할 때 음악적 근거가 필요하듯, 대중의 여론을 특정의 결로 규정할 때도 통계적 조사와 근거가 필요합니다.

(하지만 굳이 사회학 전문가나 리서치 회사가 아니라면 그렇게 하지 않겠죠. 리스너는 전문적인 평론가가 아닙니다. 음악 평론가조차 이 글처럼 구체적인 음악적 근거를 제시 하지 않고 인상과 감상만 푸는데 굳이?)

평론가님이 대중의 반응 99프로를 단순 비난으로 요약하듯, 대중들도 유희열의 음악을 그렇게 함부로 요약하고 있는 겁니다. '개별의 일로 총체를 규정 하지말자' 를 말씀하시는 분이 대중을 이렇게 함부로 후려치면 안되죠.

 2. 애초에 유희열이 첫 표절 의혹의 해명을 "무의식적인 영향을 받은 순수 창작곡"이라고 답한 순간부터 그의 창작론(레퍼런스)을 운운하는 것 자체가 우스워졌을 뿐입니다. 유희열씨 사과문의 문제는 단순히 팬에게 배신감을 유발하기 때문이 아니라. 그 변명으로 자신의 '음악적 전문성' 을 부정하여 어떤 비호가 불가능한 영역(무의식)으로 자신의 창작물을 보내버렸기 때문이죠.

저작권법상 원작자의 허락없는 2차 가공은 고의성이 있을 시 저작권 침해이기 때문에, 당연히 '레퍼런스 창작'이라는 고의성을 스스로 밝힐 수 없을 겁니다. 법적으로 절대 떳떳할 수가 없으니까요. 그런 법적 책임의 회피에 가까운 사과문을 보고, 굳이 '원래 창작은 모방 재해석이 필수다' 라는 말을 해주며 그것을 감싸줄 수 있는 방법이 없는거죠.

되려 김심야의 말처럼 '절대 들키지 말아야 되는 것을 들킨 겁니다' 1-5년차의 작곡 입문자도 아닌 경력 28년의 작곡가, 프로듀서가 자신의 창작과 곡을 스스로 점검 하지 않고 발표했는데, 음악을 소비하는 대중이 자신의 판단을 엄격히 검토하고 댓글을 달까요? 이건 대중에게 지나치게 엄격한 잣대를 요구하는 것 아닌가요? 대중을 꾸짖기 전에 먼저 자기검열에 실패한 아티스트에게 책임을 묻는 것이 순서이죠. 

 3. 참고로 이전에 '대다수의 한국인보다 토이의 음악을 많이 들었다'고 자부하시는 평론가님께서 토이 음악에 대한 평을 하셨는데요. 유희열은 5집 이후 휴지기와 긴 슬럼프를 겪었고 6집 <Thank you> 앨범이 (창작력에 대한 자기 의심으로 영화 음악 공부를 위해 미국 유학을 준비하며) 대중음악 은퇴작이었다는 것은 아시나요? 굳이 기사나 인터뷰를 찾지 않았어도, 앨범의 마지막 히든 트랙 'Thank you' (가사-그동안 들어준 팬들에게 감사하다)만 들어도 알 수 있는 사실입니다. 7년 뒤에 나온 다음 7집 앨범의 제목이 <Da capo-다시 처음으로>인 이유도 여기서 연유하는 거구요. 그리고 이후 젝스키스에게 곡주는 방송 프로젝트 이전에, 7년 동안 한 곡도 작곡을 못하는 상황이었구요 (표절 논란 이전에 다 알려진 사실입니다.)

토이의 음악만이 아닌, 뮤지션 유희열에 대해 알아보셨다면, 모를 수가 없는 사실인데, 그 앨범을 '창작력이 절정에 달했다'는 평이나 <Da Capo>앨범이 '창작력이 떨어졌다'는 1차원적 평가는, 애초에 유희열 디스코그래피나 앨범에 대한 사전 정보나 이해 없이 그냥 음악만 들은 것으로 추정이 됩니다. 즉 전문성이나 객관성이 떨어지는, 그냥 리스너의 평인거죠. 그런데 평론가님은 자신의 전공 분야가 아닌 음악을 논하면서, 유희열은 자신의 레퍼런스를 스스로 밝혔다고 명시하며 나중가서는 그 자신은 창작론에 떳떳했다는 비약까지 하시는데,  이 모든 유희열과 관련된 논의는 아무리 봐도 본인이 라디오를 듣거나, 앨범 설명과 인터뷰를 찾아보며 직접 파악하신 게 아닌 것 같습니다. 게다가 유희열의 창작론은 밝혔으므로 "국민을 속였다는 프레임은 사실이 아니다"라는 비약은 와우. (힙합은 원래 그런건가요?)

하지만 정확히 말하면, 유희열은 토이의 곡 하나하나에 구체적으로 '이 곡'을 바탕으로 만들었다고 자세히 언급한 경우는 드뭅니다. 라디오에서 레퍼런스를 확실히 연결지은 곡은 (Toto - Lea/넌 어떠니처럼) 몇 곡 되지 않구요. 그냥 영향받았다고 언급하며 곡을 틀었을 뿐이죠. 아니면 연주곡 '라디오천국'처럼 부제로 '오마쥬 펫 메서니'라고 붙이거나. (실제 이 곡의 레퍼런스인 오마쥬 "라스트 트레인 홈"이라고 하지 않았죠) 이것도 90년대 얘기구요.

팬의 입장에서 그가 레퍼런스를 스스로 모두 밝혔다고 한 것은, 라디오든 tv방송이든 그는 오마쥬란 단어를 입버릇처럼 붙이는 사람이고, (그는 되려 레퍼런스 라는 단어는 잘 쓰지도 않습니다) 매일 하는 라디오에서 자신의 추천곡을 매일 틀어온 사람이니까. 그의 취향을 보고 들은 팬들은 그저 " 영향받았구나" 하고 받아들이던, 라디오의 수동적이고 제한적인 과거의 청취환경에서, 스스로 찾아들어볼 수 있는 스트리밍 시대에 와서는, 그 곡들과 토이의 노래를 스스로 연결지을 수 있게 되었고, 결국 다 알게 될 수 밖에 없었다는 의미입니다. 이게 알려준거나 다름없다는 이야기죠. 결국 이건 헤비 리스너 '팬들'만 아는 이야기인겁니다. 

하지만 무엇보다 다른 핵심은 몇몇 히트곡을 제외한 토이의 노래는 기존의 심야 라디오 팬덤 안에 소비되는 매니악한 가요였지. 그렇게 대중적인 인지도를 갖지 않았으니 공개적으로 검토 받을 기회도 적었습니다. 그러므로 유희열이 레퍼런스를 '이렇게까지 해야 하나 싶을 정도로 드러냈다.'것은 평론가님의 과장입니다. 유희열도 오마쥬란 단어를 사용하며 영향받았다고 했지, 레퍼런스로 사용했다고 제대로 밝힌 곡은 별로 없습니다. (있다면 정확히 출처 밝혀서 가져오세요.) 그러니 그는 스스로 떳떳했다, 그는 대중의 비난처럼 파렴치범이 아니다! 라고 서술하는 평론가님의 해석은, 결국 유희열의 음악을 제대로 이해하지도 못하면서, 아니면 그냥 자신의 논점을 위해서  "그저 팬들이 적은 말"을 그대로 (출처 명시 없이) 참고하다가 벌어진 오바스런 비약인 거구요. 

애초에 지금 유희열은 '순수 뮤지션'이기보다 대중을 상대로 하는 연예인 활동을 너무 오래 해왔기 때문에 정작 그의 음악적 이력을 알고 있는 팬이 아닌, 그의 '음악 전문가 이미지'만을 보고 배신감을 느끼는 것이 더 많다고 봐야 하지 않을까요? 현재 대중의 반응은 뮤지션 유희열에게 가혹한 게 아니라, 연예인 유희열에 대한 가혹한 겁니다. 실제 능력이 아닌 그 '이미지'로 소비된 연예인. 그 파급력이 지금의 광기를 빚은거죠. (그리고 한국에서 연예인에 대한 이런 광기가 한 두번이었습니까?)

(정리하면, 그냥 평론가님의 글에서 유희열씨와 토이의 음악을 제대로 알고 있지 않은 티가 너무 납니다. 전문성이 전혀 없어요. 스스로 아시겠죠. 팬은 유희열이 네이버 뮤직에서 자신이 좋아하는 ECM 재즈 앨범 추천 목록 읆어줄 때, 하나 하나 받아적으며 다 찾아 듣던 사람들입니다. 그런 팬이 보기에 평론가님이 언급한 정보는 그냥 죄다 겉핥기구요. 그리고 팬으로 말하자면 평론가 생활 시작하고 나인인치네일스 같은 장르의 대표밴드를 '닌'으로 표기하며 적는 수준의 타 장르 리스너였다면, 애초에 유희열 레퍼런스 음악이 뭔지도 잘 모르실 것 같습니다. 펫 메서니 데이빗 포스터 류이치 사카모토 마키하라 노리유키 쿠루리 안전지대 등등 직접 들어본 앨범이 뭐가 있으세요. 00년대 유희열 레퍼런스를 운운할거면, 일본 시부야케이, 전자음악에 기반한 하우스 음악부터 디깅해야 하는 음악이 너무 많은데 흑인 음악 평론 하면서 어떻게 알겠습니까)

 결국 제가 생각하기에, 이 글에서 음악 평론가님이, "토이와 유희열의 음악에 대한 구체적이고 전문적인 평론-음악적 근거 제시"보다, 대중 평론에 열과 성을 다하는 이유는 '일반 팬인 저'보다 유희열의 음악을 잘 알지도 듣지도 못했기 때문 아닌가 싶네요? 이러면서 '대다수의 한국인'보다 토이의 음악을 많이 들었다는 선민의식은 가지셨군요.

참 잘하셨습니다.

0. 힙합 답게 A.G.E - You can't control yourself

결국 제가 댓글에서 짚어드린 부분 외에, 평론가님의 글에서 동의할 부분도 있어 (지나친 광기와 렉카의 선동, 근데 이건 평론가만이 아닌 아무나 할 수 있는 말이라서...) 그 부분도 댓글로 쓰고 싶었지만 차단과 삭제를 신속하게 해주신 덕분에 오랜만에 이곳에 글을 쓰게 되었습니다. 감사합니다. 그리고 오늘 덕분에 제 뇌리에 오래도록 남아있을 김봉현 평론가님의 문장은 다음과 같습니다. 

"자신이 모르는 부분이나 다른 가능성의 여지를 직시하고 살펴보며 자신의 판단에 균형을 더하려고 하는 대신, 자신의 상상력 밖에 있는 모든 것을 부정하고 자신의 시야를 스스로 차단한다. 그렇게 안정적이지만 틀린 세계가 완성된다" 

이렇게 거창하게 적었지만 스스로가 그런 세계를 완성하며

글 쓴지 일주일 도 안되어 자기 문장을 스스로 배신하셨네요.

그렇게 다른 의견을 차단하고 삭제하는 안정된 세계에서 편안히 사시길 바라며.

힙합 사이트답게  제가 가장 좋아하는 이센스의 랩 가사로 마무리합니다.

이 바닥 저 바닥 대장들 반 이상이 copycat
Copycat들 copy해서 얻어낸 그 자리
제대로 밀어보려는 게 내 일이고, 취미고
나더러 너는 뭐가 잘났냐고?
넌 이미 졌어, 그 꼴들에 질리는 중
어디서 몰래 빌린 것들로 신비주의

Yeah, 다 봐놓고도 덮고 봐주는 게 미덕
뒤론 남 연애사 들추는거에나 히히덕
그게 x밥이지 뭐, 다른 뜻 있어?
잘 봐, 누가 욱해서 입이 바빠지나