국힙의 세대구분과 다음세대에 대한 예상 (시리즈 외전)

*역사시리즈에서 쇼미4로 인해 발발한 디스전,

하이라이트,VMC를 향한 디스 등을 다룰 차례가

왔는데 본격적인 시리즈에 앞서 적는

예고편 느낌이라고 보시면 좋을 듯합니다!

예고편이지만 무지 깁니다 ㅠ

 

 

국힙의 세대를 구분하는 기준은 사람마다

여러가지가 있습니다.

그럼에도 분명 어느정도의 공통된 의견은

반드시 존재하죠.

예를 들어 MC메타는 1세대다. 

더콰이엇은 2세대다.

씨잼과 창모는 같은 세대다.

이러한 명제에는 거의 모든

리스너들이 동의합니다.

사람마다 분명 기준이 다름에도 공유하는 의견이

있다는 것은 그 모든 기준들을 어느정도까지는

아우르는 뭔가가 있다는 거고 그 기준을 

고민해보았습니다. 

 

나이? 도끼와 저스디스는 한 살 차이인데

명확히 다른 세대죠.

도끼90년생 저스디스91년생

 

그럼 데뷔년도 혹은 주목받은 시점?

데뷔년도를 기준으로

'누구와 누구는 같은 세대다.'

정도의 말은 할 수도 있지만

몇 년도 데뷔까지가 2세대이고

몇 년도 데뷔부터 3세대인가? 

1년차이로 갑자기

세대가 달라진다면 그게 무슨 의미인가.

중요한 건 세대를 구분하는 이유죠.

단순히 1년 늦게 혹은 먼저 데뷔하거나 

주목받았다고 세대가 달라지는건 부당합니다.

굳이 세대를 구분하는 이유가 뭔가?

 

그 시점에 무언가 변화가 일어났기 때문.

 

어떤 변화?

 

랩 스타일의 변화일까?

 

랩 스타일의 변화는 분명 어느정도 유효합니다. 

90년대~2000년경의 평균적인 랩과

2005년경의 평균적인 랩을 들어보면

같은 세대로 묶을 수 가 없죠.

발성적인 부분이나 랩스킬, 라임의 운용에 있어서

대강 들어도 극심하게 차이가 나니까요.

마찬가지로 이유로

2005년경의 랩과 2010년경의 랩을

들어보면 다시 같은 세대로 묶을 수가 없습니다.

시간이 지남에 따라 랩의 수준이 올라가는게

격하게 체감되는 시기라는 거죠.

 

하지만 2010년 경의 랩과 2015년 경의 랩 간 격차는

그 이전 세대 랩 간의 격차에 비해 현저히 줄어들고,

2015년 경과 2020년 경의 랩을 비교해보면 

더 복잡해졌다거나 더 발전되었다라고

말하기 보다는 스타일이 바뀌었다고 보는게

훨씬 타당한 시점이 오죠. 

 

즉 국힙씬이 생긴 이래로 2015년 경까지는 

랩자체에 대한 복잡성이 꾸준히 상승하고

그 이후로는  랩자체에 대한 발전보다는

스타일의 분화가 이루어졌다는 거죠.

따라서 랩의 변화를 기준으로

뿌리~04년경 씬의 주축을 1세대

04~09년경 씬의 주축을 2세대

10~14년경 씬의 주축을 3세대

그 이후부터는 4세대.

이런 방식의 구분도 타당성은 있다고 봅니다.

 

하지만

 

같은세대라 할지라도 음악스타일이나 수준은 

천차만별이죠.

오케이션은 다른 래퍼들이 21년도에 

하는 음악을 12년도에 했으며

버벌진트나 피타입은 1세대라고 해도 결코

랩의 구조가 단순하지 않았죠.

이러한 래퍼들을 각 세대의 '예외' 라고 하기엔 

세대별로 이런 시대의 평균을 뛰어넘은 

래퍼들은 충분히 많았구요.

 

한편 2021년 음악을 하는 신예들 중

누군가는 지펑크를 누군가는 싱잉을

누군가는 진지붐뱁을 누군가는 멍청트랩을 합니다.

스타일의 다양성이 어느때보다 커진 지금은

이들의 랩스타일을 기준 삼아

같은 세대로 보기 더욱 힘들어졌습니다.

 

즉 '시간의 흐름에 따른 랩스타일의 변화'는 

기준을 나눠볼 수 있고 체감할 수 있으며

꽤나 유효한 세대구분의 수단이지만 

불분명한 부분들이 군데군데 생긴다는거죠. 

 

이러한 부분들을 해소시킬 수 있는 무언가.

음악적스타일과 더불어 래퍼의 세대를 구분할

수 있을 만한 무언가를 찾고 싶었습니다.

 

고민끝에 도출해낸 또 다른 세대 구분의

핵심적 기준은, 당대를 살아가는 래퍼들이

공통적으로 공유한 태도,사상,정신이었어요.

 

지금부터 각 세대가 공유한 정신과

그들의 음악적 특징은 무엇인지 살펴보며

세대별 래퍼들을 구분해볼게요.

그 후에

앞으로 등장할 세대에 대한 예상까지

과감히 시도해보겠습니다.

 

1세대

►외국의 문화인 힙합을 한국에 받아들이는 과정에서 

'한국힙합' 의 정체성에 대해 고민하던 세대.

 

힙합이 한국에 들어오는 과정에서 큰 걸림돌이

두가지 있었죠. 첫째는 문화의 차이.

파티문화,할렘, 총,일상적 중범죄,

마약,인종차별 등 본토의 힙합과 관련있는

키워드는 한국과 상당히 동 떨어져있었습니다.

따라서 한국에서 힙합을 하고자 한다면 

본토와 한국이 공유할 수 있는 주제로

가사를 변환하는 과정이 필수적이었고 동시에

힙합의 라임 리듬감 그루브 흥을

적절한 형태로 전달하는 과정을 수반해야했습니다.

 

이에 1세대들은

억압이나 부조리에 대한 저항, 사랑 등을

주제로 채택함과 동시에

힙합음악 특유의 신나는 리듬을

활용한 곡을 만들고 당대에

유행하던 댄스음악과 접목하기도 하며  

'한국힙합' 만의 정체성을 부여했습니다.

 

둘째는 언어의 차이.

영어와 한글의 언어적 차이에서 오는 

청각적 즐거움의 차이가 '다른 즐거움' 인지

'상하위 호환 관계에 놓인 즐거움인지'에 대해서도

명확하지 않았을 뿐더러, 

애초에 한글로 랩의 핵심인 라임을 

운용할 수 있는가에 대한 비판도 제기되었죠.

이에 버벌진트가 한글 라임의 새로운 지평을 열며 

'한국 랩'이 랩의 형태를 갖출 수 있도록 

기틀을 마련했구요.

 

즉 1세대 랩퍼들은

'한국힙합의 문화'와 '한국 랩'에 정체성을 부여한

이들이고 이를 고민했던 이들이라 할 수 있습니다.

 

지금 세대래퍼들 또한 랩의 정체성이나

좋은 랩에 대해 고민을 하지만, 

'한국어로 랩을 구성할 수 있는가'와 같은

원론적인 고민을 하는 건 아니죠.

고민의 수준이 다르다 이런 이야기를

하고자 하는게 아니고

1세대와 다른 세대들의 고민에는 

명확히 구분되는 지점이 있다는 겁니다.

 

♦1세대 래퍼들.

 

(1) 대중음악과 힙합을 접목한 이들.

극초창기: 듀스 현진영 서태지와아이들

중반기:지누션

후반기:원타임

 

(2) 한국어가사와 한국정서에 맞는 주제.

가리온 (MC메타 나찰) 

 

(3) 한국랩의 정체성. 한글라임에 대하여.

버벌진트 UMC 피타입 4WD

 

(4) 대중들에게 대중음악이 아닌 '힙합'을

선보인 이들.

타이거JK 조PD CBMASS 허니패밀리

마스타우

 

(5) 언더의 성지 클럽MP 4대천왕.

가리온(중복) 주석 사이드 비 다 크루 

 

(6) 그 외 래퍼들.

Sean2slow 윤희중 YDG 김진표

데프콘 바스코 원썬 MC한새 허인창 

 

* 그 외라고 표현하니 다소 격이

낮아보이지만 뭔가 묶을 카테고리가

떠오르지 않아서 그런 거 뿐이고 

격하시키려는 의도는 없습니다.

 

*듀스 현진영 서태지와아이들은

0세대로 구분할 수도 있지만

일단 극초반기 1세대로 묶었습니다.

 

 

2세대

►1세대가 마련해놓은 '한국힙합씬' 안에서

뛰어놀며 씬의 파이와 씬의 수준을 본격적으로

키우기 시작한 이들.

최초에 1세대에 의해 정립된 한국힙합의 정신을

계승하는 움직임이 대세였으나 이를 위반하는 

움직임이 시작되는 세대이기도함.

 

마초향 짙은 사랑노래를 내새운 리쌍.

신나는 힙합음악의 다이나믹듀오.

두 그룹의 적절한 조화를 이룬 듯한 에픽하이.

위 그룹들을 포함하여 언더오버를 종횡무진

누빈 무브먼트.

원타임의 뒤를 이어 완전한 오버그라운드 노선을

타면서 대중음악과 힙합을 접목시킨 빅뱅*

언더그라운드에 대한 긍지와 사랑을 노래한

소울컴퍼니.

한국힙합의 하드코어한 면모를 보여준 빅딜.

부산에서 시작하여 서울의 괴물래퍼들까지

유입시킨 지기펠라즈.

기존의 질서와는 다른 태도를 지닌

버벌진트를 위시한 무리들 오버클래스. 

매니아들에겐 무시받는 경향이 있었지만 확고한

팬층을 보유했던 붓다베이비(스나이퍼사운드).

아이돌출신으로는 최초로 언더그라운드에

들어오며 씬에 지대한 영향을 끼친 박재범.

언더그라운드 초창기시절에는 엄청난 비판을

받았지만 결국 자신만의 영역을 개척해낸

자이언티.

 

*빅뱅의 음악을 한참 듣던 시절에는 

국힙의 역사를 논할 때 소울컴퍼니와 빅뱅을

나란히 언급하게 될 줄 정말 꿈에도 상상을

못했는데 뭔가 신기하네요... 

당시 기준에서 빅뱅은 힙합그룹의 이미지보다

아이돌그룹이라는 이미지가 강했는데

지디에 대한 재평가와 빅뱅의 음악에 대한

재평가가 거듭되면서 지금은

힙합의 범주에 많이 들어온 느낌이랄까요?

 

*리쌍은 허니패밀리,

다듀는 CBMASS,KOD등의

경력을 가지고 있기 때문에 개리 길

개코 최자는 1세대로 봐도 무방하지만

'리쌍' ,'다듀'의 행보는 2세대의 그것과

더 유사하기때문에 이 그룹들은 2세대.

 

*자이언티를 처음 접한 건 도끼의

Do It For Fans Mixtape 수록곡

Young King Young Boss 에서 였는데  

상당히 충격적이었던 기억이 있네요.

당시 리스너들에겐 T-Pain, Akon의

짝퉁같다, 오토튠 빨이다 등의 비판을

받았지만 오토튠이 아니라는게 밝혀지고

목소리만 특이한 게 아닌 음악성 자체의

탁월함이 점점 증명되며 이제는 씬의

정상으로..

 

2세대들은 대체로 1세대들이 정립해놓은

한국힙합의 정체성에서 크게 벗어나지 않으며

언더와 오버 각각에서 씬의 파이를 키웠죠.

 

씬의 파이를 가장 크게 확장시킨건 쇼미입니다.

다만 쇼미의 성공은 앞선 세대들이 씬의 기반을

건실하게 다져놓았기 때문에 이뤄진거죠.

돈놓고 돈먹기를 생각했을때

1세대가 1원을 제공한 이들이라면

2세대는 1원으로 10원을 만든 이들이고

쇼미더머니는 10원을 제곱하여 100원으로

만든 프로그램이라 할 수 있습니다. 

만약 1세대가 1원을 제공하지 않았다면?

2세대가 1원으로 3원 밖에 만들어 놓지 못했다면?

쇼미가 대한민국의 음원시장을 뒤흔들 정도의

영향력을 가지긴 힘들었을 거라는 생각입니다.

 

2세대들은 한국랩의 정체성에 대해 논하기 보단

존재하는 한국랩의 발전에 관심이 많았고

특히 하드웨어, 랩스킬 측면의 발전을 

도모했던 이들입니다. 

이 당시의 일반적인 '잘하는 랩'의 기준은

현 시점에서는 '차력랩'이라고 비판받기도

하는 랩의 형태였죠. 

그렇기 때문에 '차력랩'의 형태가 아닌

그루브에 초점을 둔 랩을 뱉은 스윙스의

등장은 굉장히 새로운 랩씻의 종류로

취급받았구요.

*물론 스윙스는 작사법이나 태도적으로도  

상당히 새로웠죠.

*스윙스 화지 면도와 같은 스타일이 

그루브 위주의 랩.

 

즉 2세대 래퍼들은 언더그라운드의

순수성과 자유를 숭상하며 지킴과 동시에

그에 대한 반발의 움직임을 시작한 세대이자

본격적인 랩의 스킬적인 발전을 도모했고

힙합이 존속할 수 있도록 씬의 파이를

키운 세대입니다. 

 

♦2세대 래퍼들은 위에 언급한 이들 등등

 

*2세대의 시작점은 다듀 에픽 리쌍

종착점은 빈지노 박재범 자이언티

이 정도 느낌일 듯 합니다.

 

3세대

►1세대에서 2세대로 옮겨진 씬의 중심세력.

쇼미더머니의 출범. 압도적 파이의 확장.

늘어나는 관심과 막대한 자본의 유입.

이에 따라 급변하는 씬의 정신.  

2세대로부터 선택받은 래퍼들.

2세대로부터 선택받지 못한 래퍼들.

신흥 세력의 등장.

1세대~2세대 랩퍼의 모습을

보며 꿈을 키운이들의

'달라진 씬의 모습에 대한 비판.'

 

3세대 래퍼를 논할 때 반드시 넣어야 하는

키워드가 저항,비판의식

등이라고 생각합니다. 

 

그럴 수 밖에 없는게 국힙이 탄생한 이래로

가장 큰 변화를 신인시절에 겪은 이들이죠.

신인시절에는 현실보다 이상을 추구하는 경향이

있기도 하고 그런 부분을 차치하고서라도,

기존에 사랑하던 씬의 모습이 급격히

변했기 때문에 당황스러울 수 밖에 없었던 겁니다.

이러한 변화에 따른 병폐에 대해

간략히 얘기해보자면

 

본인 레이블 소속 래퍼 밀어주기

친한 래퍼 선발하기

꼬운 래퍼 탈락시키기

등 국힙에 만연했던 인맥힙합.

악마의 편집, 1세대 퇴물만들기 등

문화에 대한 존중을 보이지 않는 미디어.

국힙의 초창기부터 만연했던 문화사대주의.

한없이 가벼워진 씬의 주제들.

언더그라운드 개념의 상실과 변절.

 

변해버린 씬의 모습에 대해 1세대들은

목소리를 내었지만

그들의 힘으로는 부족했습니다.

씬의 바람직한 변화를 도모하고자 결성한

불한당 크루는 큰 반항을 이루지 못한 채

잊혀져갔고

MC메타의 쇼미더머니 디스는 거대자본의

폭주를 막을 수 없었으며

"시스템에 들어가 시스템에 침 뱉으려던"

피타입의 움직임 또한 "신경다발 밈"만을

남긴 채 좌절되었습니다.

 

1세대로부터 씬의 중심을 양도받은

2세대 래퍼들은 이러한 문제들에 대해

함구했습니다.
애초에 문제라고 생각하지

않았을 수도 있겠지만

문제의식을 가졌던 2세대 래퍼들도

분명 존재했을 거에요. 

하지만 굳이 미움받을 용기를 내며

함께 음악하고 친하게 지내던 동료를 

공격할 수는 없는 입장.

 

"변화의 시점"

 

이러한 상황의 개선을 요구하며

격렬한 저항을 펼친게 3세대 래퍼들이었습니다.

 

♦3세대 래퍼들

(1) 인맥힙합과 국힙카르텔에 대한 반박.

씨잼 수퍼비 블랙넛 뉴챔프 비와이*

 

(2) 문화 사대주의에 대한 반발과

올바른 MC의 태도에 대한 고민.

테이크원 오왼 손심바

 

(3) 언더그라운드의 상실과

올바른 MC의 태도에 대한 고민.

저스디스 던말릭

 

(4) 1세대의 움직임에 대한 비판

수퍼비(중복) 쿤디판다

 

(5) 2세대 랩퍼들의 선택은 받은 래퍼들

창모 김효은 해쉬스완 

기리보이 노창 키드밀리 재키와이

오케이션 키스에이프 비프리 

넉살 던밀스 QM 우탄 오디

인크레더블 이노베이터

제네더질라 우디고차일드

로꼬 식케이 PH-1 

 

(6) 오버와 언더의 경계가 많이 흐려졌지만

그럼에도 오버그라운드에 기반을 확실히 두고

활동한 래퍼들.

지코 바비 송민호 비아이 피오

 

(7) 독립&신흥세력 (중복래퍼들포함)

리짓군즈 벅와일즈 두메인 팬시차일드

메킷레인 MBA크루 우주비행 굿라이프

김치힐갱 YELOWS MOB 코홀트

이현준*

 

*이현준의 소속크루 보석집은 2,3세대가

함께 있어서 크루단위로 분류하지않고

이현준 개인의 이름을 넣었습니다.

 

등등

 

*비와이는 씨잼의 디스곡 신기루 뮤비에

등장하였고 인맥힙합에 의해 쇼미에서

불이익을 봤다고 여겨지는 손심바와

쿤디판다를 영입하는 행보를 보인거로

봤을 때 간접적이나마 저항의식을 가진

래퍼라고 생각합니다. 동시에

저항의식을 가졌다고해서 꼭 윗세대를

나쁘게만 본다는 게 아니죠.

 

*3세대의 시작점은 벅와일즈 두메인

종착점은 던말릭 쿤디판다

이런 느낌?

 

4세대

►이전 세대들로 인해 확장된 파이.

비교적 합리적으로 개선된 오디션프로그램.

이를 활용한 새로운 성공방식.

랩스킬의 발전보다는 랩스타일의 변화 추구. 

기믹 컨셉 싱잉랩 이모랩 멍청트랩 등 

새로운 스타일의 도입.

 

역사를 보면 피바람이 분 이후

태평한 시대가 오는 경우가 많죠.

대표적인 경우를 한국사에서 찾자면

태종 이방원과 세종대왕의 경우.

 

이전 세대 랩퍼들의 투쟁과 희생으로

쇼미더머니의 악마의 편집이나 불합리성이

많이 개선되었고, 확장된 파이로 인해

'고등래퍼'라는 프로그램까지 탄생하며

래퍼지망생들에게 여러루트로 기회의 장이

펼쳐졌습니다. 심지어는 수퍼비의 랩학원이나

딩고와 같은 유튜브기반의 성공루트도

개척되었구요.

*글을 적는 와중에 원썬님의 방구석래퍼도

등장했네요 ㅋㅋ

 

오디션프로에 대해 이전 세대 보다 훨씬

거부감이 없는 세대이며 오디션프로가 일종의

수능역할을 하게 된 세대이죠.

공부를 진로로 잡은 사람이

수능을 망치고 성공하는 경우도 있지만

어느정도의 성취를 이루고 성공하는게

흔한 케이스이듯이

오디션프로에서 나름의 성과를 거둔 이들이

동세대에서 앞서나가는 그림을 쉽게

찾아 볼 수 있는 세대입니다. 

음악적으로도 스킬의 발전을 추구하기보단

스타일의 다양성을 추구하며

재밌는 랩, 듣기 좋은 랩, 새로운 랩을

발전시키고 있는 세대죠.

 

♦4세대 래퍼들

 

(1) 오디션의 수혜를 받은 래퍼들

언오피셜보이 스월비* 영비 김하온

이영지 래원 빈첸 이로한 소코도모

애쉬아일랜드 빅나티 불리 미란이

릴타치

 

*스월비는 직접적 수혜를 받은 건 아니고

이름을 알렸다 정도.

 

(2) 전통적 관점의 랩보다는 개성을

이용하여 입지를 다진 래퍼들

언에듀케이티드키드 머쉬베놈 염따*

노스페이스갓 한국사람

 

*염따는 데뷔년도나 나이로 따지면

2세대지만 씬에서 하이프업 된 계기나

시점을 따지면 4세대

 

(3) 신흥세력

언더성수브릿지 스타렉스크루

바밍타이거 키프클랜 탈주닌자클랜

파블로뮤직 NFL 디키즈

 

-5세대에 대한 예상-

 

거시적인 관점에서 접근해볼게요.

태초의 세력(1세대)->후계세력(2세대)->

세력이 변하는 과도기에 반발하는 세력(3세대)

->반발 이후의 평화를 누린 세력(4세대) 

이러한 관점을 적용할 때 5세대의 특징은 

어느정도 예상이 가능해보입니다.

역사는 반복되기 마련!

 

안정기(1,2)-과도기(3)-안정기(4)-과도기(5)

 

즉 5세대의 출현은 다시한번 씬의 혼란이  

도래할 때 이뤄질거고 그 혼란의 중심에는

 

"4세대의 성공공식에 대한 반발"

 

이 있을거라는 예상입니다. 

4세대의 대표적 성공공식은 두 가지죠.

첫째 오디션프로그램을 통한 성공.

둘째 기믹 혹은 컨셉으로 대표되는

'개성'을 활용한 성공.

시기적으로 2015년경까지는 

꾸준히 한국어랩의 진보가 발생했고

이에 따라 잘하는 랩과 못하는 랩의

구분이 비교적 명확했지만 

4세대라 할 수 있는 이들의 등장이후

부터는 그 구분이 굉장히 흐려졌죠.

즉 5세대의 등장은

 

"오디션의 수혜를 크게 받은 이들에 대한 반발"

 

"개성을 추구하며 수준과 취향의 경계를

흐리게 만든 이들에 대한 반발"

 

"기믹과 컨셉이 아닌

Real함에 대한 요구"

 

등과 함께 이루어질 거라는 예상입니다.

 

오디션프로의 인기가 전성기시절로

돌아갈 수 없음은 자명합니다. 

모든 사회현상이 그렇고

역대의 오디션프로가 그래왔죠. 

즉 이후의 세대들에게 오디션프로가 주는

혜택은 이전 세대들이 누린 혜택에 비해

상당히 축소될 거라는 이야기입니다.

 

본능적인 관점에서 봤을 때

 

"아 내 윗세대들은 오디션으로 개꿀빨고

난 쟤네보다 잘하는데 관심도 못받네? ㅈ같네.'"

 

이런 생각을 하는 이들은 분명 등장할거고

 

"본인이 대부라도 된 것처럼 행세하는

래퍼들이 보이는데 정작 걔네가 3년만 늦게

태어나서 나랑 경쟁하는 입장이었어도

지금의 입지를 누릴 수 있을까?"

 

"저게 랩이야? 할거면 제대로 하든가 

기본기도 안되어 있으면서 컨셉으로,

인기로 돈을 번다고?"

 

이와 같은 생각을 하는 이들도  등장할겁니다.

이미 리스너들 사이에서

이러한 여론이 보이고 있죠.

 

2010년대 중반 급변하는 씬의 모습속에서 

진정한 언더그라운드에 대한 갈망이

절정에 달했을 때 발매된

딥플로우의 양화는

리스너들의 열렬한 지지를 받았죠.

 

오디션프로,컨셉,기믹에 대한 포만감이

가득차고 있는 와중에 리스너들 사이에는

리얼힙합, 힙합적인 태도에 대한 갈망이

지속적으로 분출되고 있습니다.

 

이 갈증을 해소해줄 압도적인 실력을

지닌 'X'의 등장.

그의 등장이 5세대의 시작을 알릴거라 생각해요.

지금시점에서는 권기백이 X에 해당하는

인물에 상당히 근접해있지만

보완해야할 부분들이 상당히 많죠.

권기백이 전반적인 랩실력에 있어서 수 단계

발전한 모습을 보여준다면 X가 될 수도 있고 

그렇지 않더라도 다음세대의 이정표 역할은

할 수 있을거 같아요.

오디션없이 나름의 입지를 굳힌

예외적인 4세대 랩퍼?

 

좀 더 과감하게 세가지의 시나리오를 얘기해볼게요.

 

 " 오디션프로를 기반으로 입지를 다진

거물급 4세대 래퍼들과의

디스전을 성공적으로 행하는

누군가의 등장"

 

"권기백을 추종하며

기존의 4세대 래퍼들을 디스하는

누군가의 등장"

 

"권기백

VS

4세대 래퍼간의 디스전"

 

첫번째 시나리오의 경우 권기백은 

'누군가' 즉  X와 함께

5세대의 일원으로 분류될 수 있고

두번째 시나리오의 경우 권기백은

'예외적 4세대'로 이정표역할을

수행하게 되는 것이며

세번째 시나리오에서 권기백이

디스전을 성공적으로 마치고 그의 행보를

지지하는 신예들이 등장한다면

'5세대를 예고하는 X'가 바로 권기백 본인이

되는거죠. 성공적 디스에는 응당

그에 걸맞는 실력이 전제겠구요.

 

왜 굳이 디스를 해야하냐 

그냥 새로운 루트로 성공한 누군가의 등장이

5세대를 예고할 수도 있지 않느냐

라고 말하실 수도 있습니다. 

물론 동의합니다.

다만 4세대에서 5세대로의 변화는

분명 2세대에서 3세대로의 변화와

구조적 유사성이 있을거고 그렇다면 

'갈등'이 반드시 발생할 것이고,

힙합에서의 갈등이란

디스와 밀접히 연관이 있기 때문에

위와 같은 시나리오를 제시해보았습니다.

비슷한 논리로 먼 훗날 있을

5세대에서 6세대로의 변화에는

디스 혹은 갈등이 개입되지 않을 거라

생각하구요.

 

* 4세대 래퍼를 디스하는게 옳다 그르다를

논한게 아닙니다. 세대가 바뀔 정도의

변화가 어떤 경우에 오는가를 이야기했을 뿐

4세대 래퍼들 너무 좋아합니다. 

특히 스월비 언오피셜보이 릴타치!

 

 

응당 각자의 세대를 구분하는 기준이 있을거고

현재를 7세대라고 보는 분도 봤습니다.

저의 관점이자 저의 예상이니

재미위주로 봐주시길 바라며 

다음글로 찾아뵙겠습니다!

 

추가)) 댓글로 질문을 남겨주신 분이

계셨는데 답변을 적는 과정에서 글에

추가하고픈 부분이 생겼습니다! 

 

1. 어느정도 체급이 있는 집단 중 유일하게 

기존씬의 질서를 거부하고 있는 이들이 

영앤리치 라고 생각합니다. 

(뉴웨이브는 아직 체급적으로는 크지

않기 때문에)

기존의 오디션에 대해 반항이라도 하듯

본인 만의 오디션콘텐츠를 기획하고

기존의 멋에 반항이라도 하듯

쫄바지를 입으며 

이미지에 손상이 갈 수도 있는

구황작물밈을 받아들이는 모습들.

오디션의 혜택을 누렸지만 동시에

오디션의 불합리를 경험한 수퍼비와

오디션의 수혜를 받지 않은 소속 아티스트들.

즉 이들은 

4세대의 핵심인 '오디션'과 '개성' 중

개성, 트랜디함에 대해서는 긍정

오디션에 대해서는

부정적인 태도를 보이는 듯한 집단으로

생각해볼 수 있는 듯합니다.

 

힙합을 생각할 때 트랜디함은 빼놓을 수가

없지만 오디션은 빼놓을 수가 있죠.

영앤리치의 움직임은 장차 오디션프로가

사라지게 될 때 씬이 나아가야 할 이정표를

제시하고 있는게 아닐까라는 생각이 듭니다. 

 

어찌보면 현재씬에서는 코어부분이 아닌

권기백과 영앤리치가 다음 세대를 예상할 때

중요한 키워드가 될 거 같아요!

 

2. 글에서 언급하지 못한 래퍼들이 

계속 생각이나네요. 디핀칼즈 LBNC도 

그렇고 김심야도 까먹고 ㅜㅜ 

댓글로 물어봐주시면 같이 고민하면서

답변해보도록 하겠습니다.