드레이크는 켄드릭 디스보다 CLB 발매한 게 훨씬 더 타격 같은데 ㅋㅋ

음악적으로 쓴소리 좀 들었다지만 흥행으로는

이때까진 스트리밍 = 드레이크 그 자체였는데

그렇게 기대치 싹 모은 상태에서 CLB 발매 ..

첫날 스트리밍 기록만 세우고

유지력 하나없이 리스너들 플레이리스트에서 빠르게 실종됐음

이때부터 틱톡아티스트 소리 들으면서 평가가 싹 바뀌고

이후 나온 앨범들도 대부분이 초반에만 관심 좀 받다가 결국 오래 재생되진 못했는데 스포티파이가 그걸 증명함

CLB 62억

Her loss 37억

Honestly, nevermind 26억

For all the dogs 39억

CLB, FATD는 트랙수도 많은데 저조한 편

대략 드레이크와 같이 스트리밍 깡패로 간주되는 아티스트들이 이 시기에 낸 앨범들을 비교하자면

배드버니 YHLGMDLG 111억, un verano sin ti 199억

위켄드 AH 145억, dawn fm 53억

테일러 folklore 102억, evermore 57억, midnights 109억

여기서 위켄드 dawn fm, 테일러 evermore는 각각 본인들 커리어에서 가장 저조한 성적을 거둔 앨범으로 간주됨에도 드레이크 clb랑 비슷함 (심지어 트랙수는 드레이크보다 훨씬 적고 음악적으론 둘 다 대표작 소리 들을만큼 호평일색이었음 드레이크와 달리)

그럼에도 스트리밍 데일리 아티스트 차트에서 드레이크는 항상 최상위권에 머무는 편인데 그 이유는 작업량 많음 + 협업 많음 + ‘과거’에 발매했던 무수한 히트곡들 때문.

신보들은 사실상 큰 기여를 안하고 있음.. 

결론은 드레이크는 현시점 상업성 음악성 둘 다 추락중이고 과거에 기록했던 엄청난 레거시 덕에 버티고 있는것

(아직도 인기로는 1황이라고 생각하는 사람 많길래)

계속된 작업물 릴리즈는 절대 정답일 수 없고

음악성 상업성 두마리 토끼 중 적어도 하나는 잡을 수 있는 앨범을 발매하는 데 몰두해야되는 시점이라고 봄.