산이가 힙합이냐 아니냐를 두고 꽤 오랫동안 얘기가 나오는 것 같습니다.
힙합스러운, 혹은 힙합을 하는 흑인스러운 외모, 복장, 무대와는 다른 스타일을 추구하기 때문에 그런 얘기를 많이 듣고 있죠. 노란 머리, 방송용 화장, 다소 간지럽다고 느낄 수 있는 무대에서의 멘트도 기존 힙합 마니아들이 원하는 힙합스러움에서 벗어난 스타일이고요. 제 입장에서 산이는 보편적 힙합스타일의 곡도 만들고 대중적으로 쉽게 접근이 가능한 음악도 다루고자 하는 뮤지션일 뿐입니다. 장르로 규정하고 특정 사운드로 규정해 마땅한 대상이 아니라는 거고요.
곡에 어떤 스타일의 가사를 쓰느냐는 사실 '힙합적인'이라는 애매한 기준으로 절대적인 평가를 내릴 수 있는 요소가 아닙니다. 그런 측면에서 '지영이 어머니' 같은 곡을 무작정 까대는 자칭 힙합마니아들의 모습을 보면 저는 좀 우습더라고요. 우리나라의 어떤 보편적 댄스곡이 여자친구의 어머니에게 그런 이야기를 했었나요? 저는 생각이 나질 않네요.
곡의 구성이 댄스곡이라서? 후렴에 멜로디가 들어가서? 그런 주장을 하는 게 힙합스러운 태도인 거면 별로 멋있는 건 아닌 것 같습니다. 그냥 딱딱하고 권위적인, 웃지 못 하는 아버지나 군인 같은 전형적 남성성의 느낌은 드네요. 그런데 그런 것만이 힙합은 아니죠.
소위 마니아라고 하는 사람들이 원하는 힙합음악의 '결'은 자신의 삶, 환경, 경험 등을 바탕으로 한 세상에 대한 자신만의 독특한 시각이 담기는 것입니다. 힙합음악에서 가장 두드러지는 특징이기도 하고 힙합뮤지션으로서 인정받는 세계의 모든 뮤지션들은 이러한 자신만의 작가적 색깔을 갖추고 있죠.
그런데 애매한 게 이건 힙합에서만 적용되는 게 아니라 모든 창작하는 사람들에게 주어진 임무와도 같다는 거죠. 듣는 이를 끌어당기는 자신만의 화법과 곡을 장악하는 방식이 결국 뮤지션의 음악적 감각을 좌우하는 거고 이걸 둘 다 갖추지 못하면 당연히 묻히게 되는 거겠죠.
제 입장은 산이가 공개해왔던 음악들은 곡의 만듦새나 기본적 랩 메이킹에 있어서 한 번도 가짜 음악을 내놓은 적은 없다는 겁니다. 랩의 구성에 있어서는 손에 꼽을 만큼 완벽한 구성의 랩을 만드는 래퍼고 곡을 구성하는 감각에 있어서도 한국에선 누구도 시도하지 않은 발상과 추임새를 선보였던 래퍼죠.
모든 곡이 그렇다는 건 아닙니다. 다만 마니아들이라면 누구나 산이를 떠올릴 때 먼저 떠오르는 것 중 하나가 '기발함' 아닌가요? 산이가 대중친화적인 곡을 쓰든 보편적 힙합사운드의 곡을 쓰든 산이는 적어도 작가적 색깔과 이야기의 차별화에 있어서는 영역을 분명히 하는 뮤지션이라는 겁니다.
힙합 커뮤니티에서 가루가 되도록 까였고 까이는 중인 '한 여름밤의 꿀', '아는 사람 얘기' 같은 곡들도 냉정하게 보면 이야기를 풀어가는 방식이나 곡의 배경이 되는 상황 설정 같은 게 가요, 힙합, 댄스 등의 장르 얘기를 할 것도 없이 독보적입니다. 누가 그런 화법으로 사랑 노래를 했나요? 진지하지 않고 가벼운 사랑 노래라서? 진지하고 가벼운 거의 기준은 또 뭘까요. ^^
'사랑 얘기가 뭐가 독보적이냐'고 하는 사람들에게는 딱히 하고 싶은 말은 없어요. 사랑에 대한 얘기를 곡에 담는 게 문제가 될 이유도 없고 그걸 힙합이라는 타이틀을 걸고 얘기해도 누구도 틀렸다고 말할 수는 없는 거니까요. 매체에 자주 노출되는 주제가 지겹고 그런 류의 컨텐츠를 간지럽다고 느끼는 사람들이라면 모르겠지만 산이가 만드는 음악이 문제가 될 요소는 전혀 없다는 겁니다.
산이는 보편적 힙합음악에 자신만의 독특한 랩과 가사를 얹은 믹스테잎으로 주목받았습니다. 어찌됐든 보편적 힙합음악을 베이스로 스타트를 끊었고 그게 마니아들에게 강력하게 각인됐죠. 그런데 저는 거기서 끝이라고 봅니다. 산이의 음악이 끝이라는 게 아니라 산이가 프로듀서한테 받든 직접 만든 곡이든 산이의 화법과 독보적인 랩 자체는 변하지 않았다는 겁니다.
산이가 쓰는 가사는 과거 믹스테잎 시절부터 써왔던 스타일들이라는 걸 저만 느끼는 건가요? 그는 여전히 헐거운 퀄리티의 곡도 랩으로 살리고 피처링으로 참여하면 다른 래퍼들의 랩을 묻어버리는 랩을 하고 있습니다. 이번 브랜뉴 싱글에서도 마찬가지였고요.
간지러운 주제도 원래 했던 거고, 사랑노래도 간지럽게 하는 것도 원래 했던 거고, 일상의 작은 지점을 다소 오글거리는 화법으로 푸는 것도 산이가 원래 했던 거였죠. 산이의 특징이자 장점이 다소 오글거리고 간지러운 표현력도 재밌는 랩의 구성과 생생한 플로우로 살린다는 건데 저는 산이의 그런 장점이 한 번도 죽은 적이 없다고 생각합니다.
어차피 대중은 라임을 제대로 맞춘 건지, 이어주고 묶어주는 마무리를 제대로 한 랩인지, 분간도 못 합니다. 그나마 예전보다는 한국음악에서의 라임과 랩에서의 라임이 많이 자리를 잡았고 인식도 예전보다 넓어졌죠. 하고 싶은 말은, 산이는 비트를 만들고 랩을 함에 있어 한 번도 엉터리 작법으로 한 적은 없었다는 겁니다.
산이의 음악과 엠씨몽의 음악을 동일하게 보든, 아니면 일부 공통점을 찾든 그게 틀린 건 아닐 겁니다. 다만 산이는 힙합의 보편적 작법을 바탕으로, 그 작법을 박살내는 음악을 하지는 않았다는 거죠. 탄탄한 기본기에 자신만의 개성과 가잘 잘하는 특기를 발휘하는 음악을 했을 뿐이지, 그게 대중친화적이고 사랑 얘기가 담겼다고 해서 그 음악이 가짜가 될 수는 없는 거죠.
하고 싶은 얘기를 자신의 곡과 자신이 직접 제대로 만든 랩으로 활발하게 들려주는 산이의 음악보다는, 작법적으로 기본기도 갖추지 않은 자칭 래퍼들의 음악들이 비난받아 마땅하다는 생각입니다.
비트 메이킹에 대한 이해도 없고 발라드와 알앤비 멜로디의 구분도 모르고 라임을 어떻게 배치하는 건지 알지도 못하는 가짜들은 널리고 널렸습니다. 잡음이 번지는 건 싫어 뮤지션들 언급은 하지 않겠습니다.
아무튼 산이가 구축하는 중인 산이만의 랩과 인상적인 멜로디, 유치하지만 독특한 화법은 대중적으로도 인정을 받는 중입니다. 대중의 인정이 최고라는 게 아니라, 대중의 인정은 받는데 작법적으로 헐거운 엉터리 스타뮤지션들이 널렸다는 겁니다. 산이는 엉터리 작법의 사기꾼이 아니라는 거고요. 충분히 뜰만한 음악을 만들었고 실력도 유지했죠.
산이가 지금껏, 그리고 앞으로 만들 음악에 어떤 얘기를 담을지 어떤 사운드를 들려줄지는 누구도 장담하거나 강요할 부분이 아닙니다. 힙합을 걸고 얘기하고 마니아를 들먹거리며 하는 얘기라고 해서 그럴 자격을 갖는 건 절대 아니죠. 그건 아주 건방진 생각입니다.
세계적인 음악의 추세까지 갈 것도 없습니다. 산이를 비롯한 제대로 된 작법으로 창작할 줄 아는 모든 뮤지션들의 음악에 대해 장르나 사운드에 관련된 무언가를 강요하는 것. 저는 이게 마니아의 자격은 아니라는 생각입니다.
결국 커뮤니티라는 건 특정 형태를 좋아하는 사람들의 모임일 뿐이지, 그 형태를 기준으로 한 다른 형태의 무언가를 죽여버리기 위한 게 아닙니다. 형태의 기본도 갖추지 않은 걸 두고 까면 모를까, 기본 형태를 갖추고 자신만의 걸 추구하고 만드는 사람들을 비난하는 건 사실 생떼 부리는 거죠.
공동체주의를 고집하고 그게 진정성이 되고 그게 아니면 배척하는 게 제가 볼 때는 좀 위험하게 보입니다. 결국 개인의 이야기고 개인의 작업입니다. 틀만 제대로 갖춰도 다행인 거지 뭘 그렇게 똑같고 비슷한 형태만 강요하려고 하는 건지 이해가 안 되네요. 그냥 원하는 형태가 나오면 좋다고 즐기면 되는 겁니다. 간단하지 않나요?
사운드의 변질, 태도의 변질에 대한 얘기를 계속 고집할 거라면 도끼나 콰이엇의 물질 나열식 랩 가사도 절대 힙합은 아니겠죠. 모든 게 힙합이 될 수 있고 힙합적인 작법과 스타일이 될 수 있습니다. 작법만 유지해도 훌륭한 겁니다, 결국 개인의 작품일 뿐. 기준을 갖고 비판하되 음악을 좀 더 유연하게 들었으면 좋겠네요.
![title: [회원구입불가]](http://hiphople.com/./files/iconshop/591042a7e9a7a9a893c95a9690ef2747.png "title : [회원구입불가]")
힙합엘이
yeschang
GD
유아사쿠야
bebebebi
그래서 뭐가 힙합이다 명쾌하게 말할수잇는사람도 없고요
근데 딱 봐도 수가 보이는 전형적인 발라드랩이 아닌가요?
그거 보고 와 진짜 돈이 좋긴 좋구나하는 생각이 들었음...
글고 아마 저포함해서 사람들이 산이 혐오하는거는
구린 태도가아닐까 생각되는데요...
글고 제가 언더그라운드 수호자도 아니고 힙합 정의론자도 아닙니다
걍 도끼의 랩머니와 산이의 랩머니가 같은거라고 생각안하고
산이가 힙합을 다시 보여 준다느니 하는 개소리 같은거는
오랜시간동안 이 장르를 사랑하는 팬으로서 걍 짜증나고 그렇네요
증명해왓다, back to hiphop (스스로 힙합이라면서 왜 다시 돌아오는지??) 같은 소리 있진아요
진짜 자기 표현을 위해서 돈되든 안되든 음악하는 랩퍼가 있는 반면에
산이같은 장사치가 힙합이라고 주장하는게 맘에 안든다는거죠
엠씨몽이 증명했다고 하나요, 팻두가 증명했다고 하나요
그런 산이의 애티튜드가 맘에 안드는것 뿐입니다.
걍 저는 이 문화에 발 담그고 필요할떄만
힙합찾는 사기꾼이 열받는다는 겁니다.
그렇다고 산이한테 인격모독하고 과잉되서도 안되지만
비프리가 fuck 산이 했듯이 엘이도 걍 fuck 산이 하는거에요
'산이 음악'에 대해서 엘이사람들은 주구장창 까왓던거지
산이 인성 산이 집안 산이 어쩌고 그런거에 대해선 관심없어요
전부 음악적인 실망감이 기본이고 그 외에 이상한 소리 나오는거는
그사람들이 이상한거고요
공감합니다. 힙합엘이에서 '공공의적'을 설정한 뒤에 적을 비난하면서 심리적으로 결속을 다지는 행위의 일종으로 보여요. 정말 잘 읽었습니다.
물타기로 까인다 생각하시고 정신승리하시는분
같네요
둘째로 산이가 까이는 이유가 물타기 때문이다 라고 유추할만큼 댓댓글에서 산이를 언급하지는 않았는데도 왜 정신승리 라는 굳이 자극적인 단어를 가져와서 결론을 내리시는지 모르겠네요.
산이 까는 사람중에 자신이 정한 기준을 벗어났기 때문에 까는 사람이 얼마나 될지..
공감합니다. 힙합엘이에서 '공공의적'을 설정한 뒤에 적을 비난하면서 심리적으로 결속을 다지는 행위의 일종으로 보여요. 정말 잘 읽었습니다.
산이는 이제 팝 음악을 하는 아티스트입니다. 그런데 굳이 힙합 커뮤니티에 계속 오르내릴 필요가 없죠. 이 포지션은 마치 외국의 pitbull이나 flo rida와 같은 포지션이죠. 랩이라는 힙합의 구성 요소가 차용된 팝을 하기 때문에 커뮤니티에 가끔 등장할 수는 있겠지만 외국에서 힙합을 논할 때 pitbull과 flo rida를 먼저 논하지 않듯이 엘이에서도 산이 이야기가 더는 지금처럼 힙합이 아니다 힙합을 버렸다 이런 식으로 나오지 않았으면 합니다.
왜냐? 그는 케이팝 아티스트니까요.
산이는 우선 돈을 벌고싶다는게 가장 큰 생각인것 같고, 박진영 영향도 있을텐데, 산이는 뭔가 팝적인 가면을 쓰질 않으면 너무 광기어려 보이고 호감형은 아니라, 대중에게 안먹힌다는게 가장 큰 문제라, 뭐 고민 많이 했을꺼라 생각. 산이 나이에, 연예인 생활에서 지금 돈 못벌면 영원히 기회가 없을거고 jyp에서 하도 삽질해서 초조함이 이해는 감.
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제 글을 다시 읽으시는 게 소용은 없을 것 같네요.
언급하신 제이지와 에미넴의 곡들이 제이지와 에미넴만 할 수 있었던 '러브송'인 건 사실입니다. 동의고 뭐고 그건 당연한 사실이죠. 미국의 보편적 힙합문화에 사용되는 어휘와 표현력이 세련된 형태로 담긴 곡이고 크게 히트하기도 했죠.
제가 말하고자 하는 지점은 유명한 래퍼들의 히트송에 사용된 프로덕션이 힙합이라는 커다란 이름의 프로덕션이 되어야만 하고 무조건적이고 일방적으로 적용해야 할 대표 아트폼이 될 수는 없다는 겁니다. 그리고 그런 식의 힙합의 대표 아트폼(=유행)은 끊임없이 변하고 또 변하고 있죠. 유행만 봐도 머물러 있는 형태는 없습니다.
그런 형태를 두고 힙합이라고 부른다기보다는 그런 류의 흐름과 보편적으로 사용되는 형태를 두고 힙합이라고 부를 뿐이지, 힙합이라는 장르의 존재가 탈 힙합적인 형태를 비난하고 짓밟는 데 사용되는 용도는 아닌 거죠.
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팝랩이라 부르든 가요라 부르든 뭐라 부르든, 형태에 따라 붙는 장르의 이름은 말 그대로 붙여진 이름일 뿐입니다.
장르가 무가치하다는 게 아닙니다. 특정 형태의 장르를 좋아하는 사람들이 모인 곳이 힙합엘이, 힙플, 리드머 같은 곳이 되겠죠. 다른 장르에도 당연히 비슷한 형태의 무언가가 있겠고요.
특정 형태 장르의 태동, 역사, 재미, 멋, 발전을 두고 공유하는 건 재밌는 일입니다. 사람이 만드는 특정 형태의 무언가를 더 많은 사람들이 좋아해서 함께 나누고 즐긴다는 건 분명히 가치 있는 일이죠. 기록에 남겨야 할 정도로 중요하죠.
하지만 그 행위가 다른 걸 찢고 죽일 자격은 없습니다. 산이의 음악을 팝랩이라 부르며 조롱하는 모습 자체가 생떼와 트집 잡기 이상도 이하도 아니라는 거죠.
'힙합=랩'이냐고요? 보편적 의미에서 힙합은 랩으로, 랩은 힙합으로 언급할 수 있겠죠. 하지만 언급일 뿐입니다. 보편적 힙합에서의 비트메이킹, 랩메이킹은 나름의 특징을 확보하지만 산이를 비롯해서 현재 여러 형태의 음악을 하는 국내/외 뮤지션들의 랩은 힙합의 보편적 작법을 습득한 다음에 음악적으로 완성됩니다.
적어도 산이는 힙합음악의 보편적 비트/랩 작법을 무시하지 않았고 다만 사운드, 비주얼, 가사적인 측면에서 보편적 힙합과는 상당히 다른 음악을 하고 있을 뿐이에요.
이걸 두고 힙합인지 아닌지로 싸우고 쓰레기인지 음악인지 논하는 자체가 무의미하다는 겁니다.
원하는 형태의 음악에 그 사람만의 이야기가 담기면 그걸로 만족하면 되는 거지, 그 형태의 음악이 아닌 게 나왔을 때 음악의 진정성, 존나 오바해서는 사람의 인성까지 평하는 건 완전히 억지, 그것도 개억지라는 거죠.
'바디랭귀지'요? 저는 올해 국내에서 들은 랩 중에 손에 꼽을 정도로 포현력, 구성이 참신했다고 생각하는 곡입니다. 다시 말하지만 장르의 구분이 무의미하다는 게 아닙니다. 특정 장르 작법을 제대로 이해하고 자신이 원하는 사운드의 형태로 음악을 하는 뮤지션을 '장르 배신자'라며 마녀사냥하는 게 우습다는 말이죠.
참고로 저는 산이 추종자도 아닙니다. 믹스테잎 이후의 결과물들은 거의 듣지도 않아요. 하지만 가볍게 들은 산이의 음악이 가짜이거나 쓰레기라는 생각이 들 정도로 근본도 없는 작법의 음악이진 않았고 너무 말도 안 되게 두들겨 맞는 게 기가 막혀서 쓴 글입니다.
어땟엇나요? 뭔가 하기가 싫은태도 엿나요 아니면
인위적인 흔히 티비에 나오는 가수들처럼 만들어진 표정이엇나요?
너무너무 부르기싫은 노래 부르는 얼굴...
저는 태양 나올때만 음악방송 봐서, 눈코입 활동할때 산이 봤었는데 얼굴 표정 보면서 너무 놀랬었어요. 프로페셔널하지 못하다는 생각도 하고 좀 벤치 위에 올라가서 하트그리고 저러고 있는 본인 모습이 싫은것 같아서 짠하기도 했네요.
받아들여야죠
저는 산이라는 래퍼의 작업물을 들어보질 않아서 딱히 이 래퍼가 이정도로 언급이 될만한 작업물이 잇엇나 하며 갸우뚱 하기도 해요
한번 들어보고 싶은데 대표적인 작업물이 잇나요?
앨범단위 라던가 믹스테잎 같은 싱글들은 몇개 들어봣지만 솔직히 사람들에 입에 오르내리는 정도는 한참 부족하다고 생각합니다 평가는 듣고 나서 하는게 나을듯해서요 참고로 아는사람얘기가 수록된 앨범은 들어봣는데 제 취향은 아니어서요
결국 정해진 건 없어요, 예를 들면 UMC가 라임을 안 쓴다고 해서 욕먹을 이유도 없어요. 그냥 들었을 때 좋으면 장땡임. 안 좋아서 문제지. 장기하 식 랩(?)은 생각보다 괜찮던데.
저는 취향이 산이가 추구하거나 혹은 하고 있는 음악은 아니라 별로 관심은 안 가네요. 근데 관심이 안 가는 것일 뿐, 무슨 배신 당했다는 심리로 욕하고 그러지는 않아요. 도의적으로든 뭐든 나쁜 건 단 하나도 없으니까요. 나보다 돈도 훨 잘 벌고, 효도도 하고, 자아실현도 하고, 열심히 사는 사람을 방법이 다르다는 이유로 비웃을 이유는 없죠. 결과물 잘 안 내놓는 몇몇 뮤지션들에게 살짝씩 빡치는 건 있지만.. 아 근데 산이한텐 미안하지만 랩 잘하는 엠씨몽 드립은 아직도 웃기네요 ㅋㅋ
그리고 랩을 더 제대로 잘하는 건 물론이거니와 랩이든 뭐든 프로덕션도 직접하는 산이가 음악적으로 더 뛰어나다는 생각이고요. 가사에 무엇을 담든, 그건 논외겠죠.
엠씨몽과 산이, 두 사람 모두 대중적 인기를 얻고 있다면 더 많은 인기와 인정을 받아 마땅한 건 산이라는 생각입니다. 엠씨몽이야말로 가짜죠. 랩 자체가 근본 작법도 없는 랩이니까요.
중심인물이 산이든 신이든 그걸 떠나서 개인적으로 이 부분에서 공감합니다. 우리가 뭐 힙합이 아닌 주제를 논해도 마찬가지니까요. 근데 참 사람 생각이 모래사장의 모래 같다는 생각이 되는 게, 작은 파도에도 쉽게 휩쓸려 결국 자기 자리를 잃으니..평소에 머리로는 인지하다가도 정작 상황과 마주치면 그걸 깨끗이 잊더라고요. 아마 이 글을 읽은 뒤에도 우린 또 그렇겠죠.
쓰고 나니 참 씁쓸하네요
그런 상황을 보기는 보는데 오랫동안 방관하듯 볼 수 있는 성향은 아니라서..ㅎㅎ
역시 사람은 암초같이 해류에도 아랑곳하지 않고 살아야 하는데, 대부분 그러지 못하나 봅니다.
내생각엔 그런건 아니었던것 같고, 그땐 산이가 어려서 돈벌기가 이렇게 힘들고 랩만으로는 돈을 벌수없다는걸 그땐 몰랐을것 같음. 그냥 큰 곳 들어가서 내가 이렇게 잘 하면 잘 될줄 알았던것 같음. JYP에서 삽질하고 랩선생이나 하면서 돈이 안되니 회사에서 노예처럼 살면서, 또 나이가 들어서 집안 일으켜세우고 앞일 생각하고 연예계 있으면서 생각이 변한것 같음. 산이 포지셔닝이 그냥 원래 스타일대로 하면 대중호응을 못받고 엔터시장에서 주요 소비층인 여자들 공략은 안되는 스타일이고, 뭘 해도 멋있는 스타일도 아니라서 고민끝에 이렇게 되었을꺼라 생각함. 아마 중간에 꿈이 좌절된것이 계기가 되었을듯...
JYP 들어가기 전 믹테에서 보여준 산이의 랩과 가사들,
JYP에서 자신이 직접 만들어서 낸 앨범,
역시 브랜뉴에서도 자신이 직접 만들어서 낸 앨범까지...
저는 산이처럼 자신의 랩과 표현력, 프로덕션에 있어 일관성을 유지한 래퍼도 없는 것 같다는 입장이네요.
오히려 가장 적절한 인물은 데프콘이 있겠지요. 정말 말 그대로 돈 때문에 음악 자체를 완전히 바꾼, 랩의 작법마저도 엉터리 라임메이킹으로 바꾸고 래퍼도 아닌 정형돈과 랩 아닌 랩을 하는 데프콘이 적절하지 않을까요?
전 정말 산이의 추종자도, 팬 정도의 애정을 가진 사람도 아니지만 산이는 누명을 쓰고 있다고 봐요.
예술이란게 애초에 많은사람들에게 영향을 주는거라고 생각하는 아티스트들은 대중 지향적인 음악을 하는거 같아요 모든게 추구하는게 어떤것이냐 하는건 아티스트의 몫이고 판단하는건 리스너들이 판단하기 때문에
자신이 진정으로 옳다고 생각하는 길로 간다면 문제가 없겟지만 자신이 창피하고 싫은걸 혹은 내가 생각햇던 예술은 이런게 아닌데 하면서 한다는건 결국 그 아티스트도 시스템에 갇혀 버린거고 처음 자신이 생각햇단 예술에서 벗어난거죠
상업적으로 가려면 그렇게 계속 엠씨몽처럼 하던지 그래야지
가끔가다 나안죽었어 하는식으로 싱글내는게 보기싫네요
음악을 무조건 '작품 or 상품'으로만 보는, 그리고 그걸 구분하는 명확한 기준이 있는 것처럼 말하는 입장이요.
어떤 분은 무대에서의 영혼 언급까지 하시던데...
음... 엠씨몽과 산이는 음악으로의 접근이 다르다는 입장입니다.
산이는 적어도 재밌게, 조금은 차별화되도록 하는 티가 납니다.
기본적으로 랩과 프로덕션의 기본에 대한 이해가 수반된 음악을 만들고요.
엠씨몽은 랩도 직접 안 만드는 경우가 많았고
현재 내놓는 음악에서도 작법적으로 헐거운 랩을 하고 있습니다.
'대중적으로 하려면 엠씨몽처럼', 이런 시각은... 극단적인 느낌이네요.
엠씨몽처럼 작법적으로 헐거운 랩을 하라는 말은 없는것같은데요..
당연히 '산이도 엠씨몽처럼 헐거운 랩 하라는 거냐?'로 받아들인 게 아니죠.
보편적 힙합 인스트루멘탈에 랩을 하든 대중친화적인 댄스 넘버에 랩을 하든, 래퍼가 랩을 할 땐 랩의 기본적 작법을 이해하고 하는 게 맞는 거고 랩에서 라이밍을 제대로 한다는 자체가 음악적 완성도를 고려한다는 건데 엠씨몽은 그런 부분이 결여돼있죠. 음악 자체의 완성도가 낮다는 겁니다.
산이는 그런 면에서 엠씨몽과는 뮤지션으로서의 정체성이 다르고 음악의 방향성 중 더 많은 대중을 대상으로 한다는 점에서는 공통점이 있는 거겠죠.
엠씨몽은 산이가 하는 보편적 힙합의 정서가 담긴 랩이나 스킬풀한 랩을 절대 연출하지 못 하죠. 그게 어떻게 만들어지는지 아예 모르니까요.
산이가 대중친화적인 음악으로 좀 더 매체에 노출되는 활동을 하는 부분에 있어서는 욕을 먹을 이유가 전혀 없습니다. 엠씨몽도 랩을 좀 더 음악적으로 제대로 만들고 자신의 의도를 잘 반영해서 내놓는다면 음악적 평가는 더 좋아지겠죠.(물론 그런 일은 일어나지 않음.)
힙합 리스너/마니아로 구분되고자 하는 부류의 가장 큰 문제점 중 하나가 대중친화적인 형태의 음악 자체를 가짜/쓰레기로 여긴다는 겁니다.
'엠씨몽처럼 노출적이고 대중적인 것만 하든가, 아님 힙합으로 완전 돌아오든가' 이게 얼마나 모순적이고 일방적인 요구인지 모르는 게 보편적인 힙합 리스너/마니아들의 모습이죠.
다만 작년만 해도 산이 좋아하고 예전 믹테 좋아했던 저로선 듣는 맛이 있는 곡을 냈으면 하는 바램이네요.
갠적으론 한여름 밤 의 꿀에서
이야기꽃 웃음꽃 이 가사라인이 이유는 모르겟는데 그냥 혐오라..싫어졋네요.
개취긴한데 웹에서 산이를 너무까니깐 군중심리가 생긴것같기도......
그런 게 안 나온 지 꽤 된 것도 맞고요.
그런데 그냥 그런 게 나오면 즐길 뿐, 안 나오면 안 나오는 거죠 뭐~
전부 같은말이네요 그냥 전 Fuckin Hater 되렵니다
그리구 지영이 어머니 , 바디랭기지, 블랙수트, 랩서커스가
모두 좋은 평가를 받는다는것이 아이러니하네요
그래서 뭐가 힙합이다 명쾌하게 말할수잇는사람도 없고요
근데 딱 봐도 수가 보이는 전형적인 발라드랩이 아닌가요?
그거 보고 와 진짜 돈이 좋긴 좋구나하는 생각이 들었음...
글고 아마 저포함해서 사람들이 산이 혐오하는거는
구린 태도가아닐까 생각되는데요...
글고 제가 언더그라운드 수호자도 아니고 힙합 정의론자도 아닙니다
걍 도끼의 랩머니와 산이의 랩머니가 같은거라고 생각안하고
산이가 힙합을 다시 보여 준다느니 하는 개소리 같은거는
오랜시간동안 이 장르를 사랑하는 팬으로서 걍 짜증나고 그렇네요
증명해왓다, back to hiphop (스스로 힙합이라면서 왜 다시 돌아오는지??) 같은 소리 있진아요
진짜 자기 표현을 위해서 돈되든 안되든 음악하는 랩퍼가 있는 반면에
산이같은 장사치가 힙합이라고 주장하는게 맘에 안든다는거죠
엠씨몽이 증명했다고 하나요, 팻두가 증명했다고 하나요
그런 산이의 애티튜드가 맘에 안드는것 뿐입니다.
걍 저는 이 문화에 발 담그고 필요할떄만
힙합찾는 사기꾼이 열받는다는 겁니다.
그렇다고 산이한테 인격모독하고 과잉되서도 안되지만
비프리가 fuck 산이 했듯이 엘이도 걍 fuck 산이 하는거에요
'산이 음악'에 대해서 엘이사람들은 주구장창 까왓던거지
산이 인성 산이 집안 산이 어쩌고 그런거에 대해선 관심없어요
전부 음악적인 실망감이 기본이고 그 외에 이상한 소리 나오는거는
그사람들이 이상한거고요
진짜... 산이는 비트 면에서도 힙합이라 하기 곤란한 음악을 많이 보여줬고, 필요할 때만 힙합을 찾는 것처럼 보이죠.
힙합의 작법을 박살내는 음악을 하지 않았다고 말씀하셨는데, 비트만 봐도 박살내는 음악 종종 했다고 봅니다.
이런 식으로 할 거면 힙합 한다고 말 하면 곤란하죠. 힙합 얘기만 안 해도 아무 소리 안 할 겁니다.
싸이가 까이는 것 봤나요?
데프콘도 힙합에 대한 언급 자체를 안 하죠. 그냥 왕년에 힙합계에 몸담았던 걸 개그로 쓸뿐이죠...
글쎄요, 산이가 지금 자기가 하는 음악이 HIPHOP이 아니라는 건 쇼유더머니 트랙 냈을 때 자기가 인정한 내용인데요.
스스로 back to hiphop 해놓고 이제와서 그 음악이 작법만 제대로 갖춰졌다 해서 예전 산이가 하던 음악들과 동일시하기엔 무리가 있죠.
더불어 힙합을 내려놓는다는 피타입을 디스한 산이가 내세운 명분은 무엇이며, 쇼유더머니같이 정말 보여주기식 음악들.
윗 분도 언급하셨듯 산이를 까는 이유는 이런 모순적인 태도 때문이죠.
산이가 한 많은 이율배반적인 행동들을 그저 작법이 일관되고(개인적으로는 일관되었다고 생각도 안합니다.) 잘 갖춰줬다 해서 다 무마할 수는 없을 것 같네요.
음악의 장르를 떠나서 산이는 충분히 가짜 소리 들을 수 있다고 봐요. 저도 가짜 중의 가짜라고 보고있고요.
지영이 어머니는 그냥 노래가 구려요
싼티나는데다가 흔해빠진 사운드에 뜬금 없이 튀어나오는
우리집에 왜 왔니
라던지 곡 구성도 난잡하죠
지영이 어머니 라는 곡은 장르가 어쩌구 마인드가 어쩌구 떠들 필요 없이 음악이 구려서 까이는 노랩니다
에픽하이 지코 스윙스는 자기 안에 대중성을 가진 아이, 힙합을 하는 아이 둘 다 보여줍니다. 스윙스만 봐도, 풀파티, 역주행, 이런 식으로 리스너들에게 먹힐 힙합 트랙과 팝 트랙을 둘 다 보여준다구요. 근데 대체 산이의 최근 행보에 '힙합을 하는 아이' 의 모습이 어디 있습니까? 산이는 1년동안 지영이 어머니에, 한여름밤에 꿀이나 계속 쳐 찾았다구요. 산이가 팝적인 결과물을 내놓는 거 자체가 문제가 아닙니다. 팝적인 트랙을 선보이면서도 리스너의 인정을 받고 싶으면 막말로 리스너가 좋아할 곡을 내놓으면 되잖아요? 그런데 리스너들에게 만족할 결과물이 없었단 말이에요. 그 상황에서 비판이 들어오니까, 1위 네개 한 거 안 보이냐, 니네 편육귀다. 이딴 소리나 하고 있는데 당연히 부정적 반응이 나오지, 엄격한 잣대가 아니죠.
그들의 기준에 의하면 큐와 도끼의 최근 음악들도 힙합으로 여겨지기 힘들다는 겁니다.
실제로 태도의 변질과 돈에 대한 얘기가 너무 많아 예전 같지 않으며 힙합스럽지 않고 가볍다는 비난이 많았죠.
자기 자신이 리얼힙합이라 주장 하면서 한여름밤의 꿀 같은노래를
내는게 별로 맘에 안듬.걍 아무말 안하고 냇으면
그냥 그런가보다 하고 넘어갈텐데
외국 랩퍼지만, 드레이크가 부드러운 곡 한다고 엘이에서 안 까이는 이유가 뭘 거 같아요? 그런 곡 말고도 리스너의 취향에 부합하는 곡들을 계속 발표하고 있잖아요. 그렇기 때문에 팝적인 성향과 힙합적인 성향을 둘 다 가지고 있으면서도 '나 빼면 힙합 다 고아' '내가 토론토에서 신임' 이런 소리를 해도 안 까이는 거죠. 근데 반면에 산이는 간단하게 '대중적인 성향의 곡' 만 계속 내놓으면서 '리스너들이 만족할 곡'을 발표하지 않았다구요. 그러면서도 리스너한테 '내가 힙합 짱'임을 인정받고 싶어한다구요.
(사랑노래라서 까는게 아냐 퀄리티가 구려)
이딴 소리 하는 게 아닙니다. 사랑노래라서 까는 것도 아니고, 퀄리티가 구려서 까는 것도 아니고, 그냥 힙합 리스너 취향이 아니라구요. 보편적인 힙합 리스너 취향에 부합하지 않으니까 인정받지 못하는 것도 당연한 거죠. 사실 이 상황에서 산이에 대한 비판이 나온 건 '기대' 때문이에요. 산이가 JYP까지 박차고 나왔으면서, 뭔가 진짜 '힙합다운', 그러니까 사실 '리스너의 성향에 맞는' 음악을 해 줄 것이다, 라는 기대 말이죠.
그런데 여기서 산이는 리스너의 취향에 정반대인 음악을 합니다. 산이 음악이 보편적 힙합일 필요는 없습니다. 근데 그 '보편적 힙합' 이 아닌 음악을 힙합 리스너가 좋아해줄 이유도 없죠. 이 시점부터 더이상 '힙합 리스너들의 인정' 을 바라면 안 되는 거죠. 대놓고 보이는 리스너들의 수요, 리스너들이 원하는 방향성을 거부했으니까요. 그런데도 산이는 여전히 인정받기를 원해요. 그래서 결국 나온 게 딱 한 곡인데, 애초부터 최근에 뭐 보여준 것도 없으면서 내가 가짜면 한국힙합 다 가짜고, 지가 힙합 짱이라고 합니다. 자기 음악 비판하면 편협한 편육 귀구요. 대체 여기에 어떤 반응을 원합니까? 두들겨 맞는 게 기가 막히다구요? 두들겨 안 맞으면 기가 막힐 상황입니다.
산이가 낫베이스드 온 어쩌구, 이 앨범 낼 때까지는 산이가 인정받지는 못하더라도 '까이지 말아야 할' 당위성이 있었습니다. 힙합 리스너들이 본인들의 기대 충족을 위해 징징거린 게 맞으니까요. 사실 여기까진 글쓴 분 말대로 '기대하던 게 나오면 즐길 뿐, 안 나오면 안 나오는 거죠' 이 태도가 맞습니다. 근데 '쇼유더머니'기점으로는 반대죠. 오히려 산이가, 힙합 리스너들 만족할 결과물도 못 냈는데 인정받고 싶어서 징징거리고 있는데 여기서 뭐 어떡하란 말입니까. 아 저희가 편육귀였습니다. 비록 산이님 최근 작업물 중에 우리가 즐길 노래는 없지만 산이님 정말 리얼힙합이네요. 해야 합니까?
주제를 떠나서, 쇼유더머니에서 애초부터 자기가 '암 백투힙합' 거렸습니다. 자기가 하는 음악이 비힙합적이라는 인식이 있으니까 저런 소리가 나오죠. 사실 자기도 힙합 아닌 거 아니까 백투힙합거리는데...
정말 자기가 하는 것 자체가 힙합이라고 생각하면서 일관성 유지하면
동의 여부를 떠나서 '뭐가 힙합이냐' 등 힙합 장르적 문제가 있을 수 있는데 자기도 힙합 아닌 거 하고 있다는 걸 인정하고 있다는 것부터 일단 그 문제는 패스네요
저는 산이의 '백투힙합'이라는 게 보편적 형태의 힙합을 원하는 리스너들에게 보내는 맞춤형 선물이라고 받아들였습니다. 스스로 '힙합 or 팝'이라는 잣대로 자신의 결과물들을 'Real or Fake' 정도의 개념으로 나누진 않았을 거라는 거죠.
산이에겐 그저 자신이 하는 음악일 뿐이었으나 듣는 이들의 반응은 누가 봐도 양분되고 있으니 기존의 힙합을 베이스로 한 자신의 음악적 작법에 대해서만큼은 힙합이라고 말하고 때에 따라서는 백투힙합이라고 말하는 거죠. 다소 자극적인 표현이겠지만 산이에겐 그저 립서비스 정도의 개념인 거고요. 더 쉽게 말해 엔터테인먼트.
본문과 댓글을 통해서도 말했지만 산이의 음악적 방향성은 믹테 시절부터 JYP, 브랜뉴에 이르기까지 전혀 변한 게 없다는 생각입니다. 소위 오글거린다고 표현하는 사랑노래는 믹테 때부터 불렀었고요. 반주 선정에 있어서도 외국의 힙합, 팝, 댄스 등 다양하게 포진돼있었죠.
'힙합 마니아들이 원하는 보편적 형태의 힙합음악'을 기다리고 요구하는 건 잘못된 건 아니겠지요. 다만 엄밀히 얘기해서 창작자의 욕구와 결과물의 내용과는 분명하게 영역을 달리합니다. 음악의 만듦새를 두고 비판할 수는 있더라도 원하는 장르 형태의 것이 아니라는 이유로 비판할 이유는 사실은 없는 거예요.
저는 '자칭' 힙합 리스너라고 하는 부류의 과도한 진지함과 힙합이라는 음악에 거는 기대, 타 장르에 대한 쓸데없는 경계심이 이런 잡음을 만든다고 봅니다. 나름의 형태와 역사를 지니고 있는 고유한 영역이 지켜지는 방법은 그런 과한 에너지 발산이 결코 아니거든요.
랩과 알앤비 보컬의 밑바닥에 있는 기본적 작법 개념인 라이밍, 그루브를 놓치지 않는 프로듀싱, 좀 더 강박적으로 들어가 사운드의 미세한 질감까지 다듬는 것. 지금까지 흑인음악의 대표로 일컬어지는 힙합과 알앤비가 만들어온 가장 기본적인 방법론이자 진화의 역사겠죠. 그런데 재밌는 건 넓게 봤을 때 이게 힙합만의 역사가 아니라 모든 음악의 진화 과정과 거의 동일하다는 겁니다. 게다가 현재 흑인음악을 베이스로 한 사운드가 주류로 인정받는 흐름이기도 하죠.
어쨌든, 이 실존하는 힙합음악의 방법론을 누구도 무시할 수는 없는 거고 커다란 덩어리로 유지되고 있는 장르의 흐름 또한 존중받아 마땅하다고 생각합니다.
하지만 그건 말 그대로 형태에 대한 인정이자 거기 붙여진 이름일 뿐이지, 그것만을 고집하는 게 힙합이고 좀 더 날것의 거침없는 표현력과 보편적 남성성을 갖춘, 혹은 다소 비판적이고 파괴적인 정서를 갖춰야만 힙합을 배신하지 않는 방법이라고 강요한다면 그건 특정 장르에 대한 틀과 기준을 너무 딱딱하게 굳히는 결과일 뿐이죠. 그런 건 기본적으로 멋이 없어요. 꼰대 같을 뿐.(갑자기 과거 빅딜레코즈 떠오름, 현재로는 하이라이트? ^^;)
힙합 마니아, 리스너로 분류되고자 하는 사람들 사이에서도 힙합이라는 장르에 들이대는 기준은 각자 다릅니다. 휘갈기는 블랙넛이 리얼인 사람도 있고, 바로잡는 제리케이가 리얼인 사람도 있겠죠. 보편적 힙합의 아트폼으로 어떤 걸 들려주고 어떤 이야기를 할지는 자유라는 겁니다. 그런데 이야기도 그렇지만 음악적 구성에 있어서도 어떤 시도를 할지, 어떤 형태를 구현할지 또한 자유라는 거죠.
'지영이 어머니', '한여름밤의 꿀'이 작법적으로든 내용적으로든 왜 엉터리이고 쓰레기인지 근거를 갖고 비판하는 사람을 저는 본 적이 없어요. 취향 얘기라면 모를까. 그런데 취향이라고 해도 욕을 할 수는 없죠.
브랜뉴에서 나온 앨범 이후로는 원하는 형태가 나와야 했었다? 명분이 있나요? 저는 잘 모르겠습니다.
마니아들이 장르와 뮤지션을 대하는 태도에 대한 생각을 하다가 산이의 얘기를 내세워 글을 쓴 건데 산이의 추종자처럼 여겨지는 것 같네요. -.-;;
http://board.rhythmer.net/src/go.php?n=13866&m=view&s=review&f=subject&q=%EC%82%B0%EC%9D%B4
http://www.izm.co.kr/contentRead.asp?idx=26034&bigcateidx=8&subcateidx=10&view_tp=1
음악적 완성도에 대해 논하고 싶지는 않았는데, 최소한 산이의 음악을 '구리다'고 생각하는 건 단순한 리스너들만이 아닙니다. 평론가조차 호의적으로 보고 있지를 않아요. 근데 사실 이딴 게 중요한게 아니라구요. 태도가 문제죠.
태도? 뭐가 문제냐구요?
브랜뉴(아마 JYP 말하시는 것 같은데)에서 나온 앨범 이후로는 원하는 형태가 나와야 했었다, 명분이 있냐구요? 없었어요. 나와야 했었다는 것도 아니고, 단지 팬의 입장에서 바라던 기대였어요. 징징거림이었다구요. 하지만 애초부터 대다수가 바라던 팬들의 기대, '징징거림'을 무시했으면 최소한 더 이상 흔히 말하는 '힙합 리스너'들에게 인정받고자 하는 생각을 하면 안 되는 거죠. 애초부터 '힙합 리스너'들에게 받아들여질 수 없는 음악을 하고 있었어요.힙합 리스너들에게 산이 2집은 치킨 동호회에게 차려진 삼계탕이었어요. 삼계탕이 맛있어도 애매할 판에 겁나 맛없는 삼계탕이 차려져 있었다구요. 자기가 원래 하던 음악이 저런 음악이었다구요? 그럼 애초부터 산이는 힙합 리스너들에겐 '랩 잘하는 대중가수' 이상으로 받아들여질 수 없었던 거에요. 여기에서 산이는 아예 힙합 팬들한테 손을 뗐어야 해요. 누가 데프콘이 정형돈하고 랩한다고 뭐라하는 거 봤습니까? 못 봤죠? 애초부터 자기가 엔터테이너로서의 방향성을 더 강조하니까요. 그와 같이 산이도 걍 나 힙합팬들 니네 신경 안쓸란다 하고 자기 음악 하면 누가 신경 씁니까?
근데 쇼유더머니를 발표합니다. 가사를 봅시다. 내가 클래식에 내가 가짜랩퍼면 한국힙합 다 가짜랩퍼다. 곡의 만듦새를 비판하면 편육보다 못한 편협한 새끼랍니다. 까놓고 어쩌란 겁니까. 이게 리스너를 위한 선물같이 보여요? 그냥 힙합 리스너 전체한테 싸움을 거는 거에요. 왜 나 인정 안해주냐. 나 안빠는놈들 다 좆도 모르는거다.
네,산이가 보편적 힙합 할 필요 없는데, 우리도 비판할 자유가 있습니다. 퀄리티 구리다고 하는 사람들한테 편견 편협 편육보다 못한 귀라면서 광역 어그로를 끄는데 여기서 반응이 안 나오면 리스너들이 호구죠. 누가 우리 귀가 대중보다 낫다고 했습니까? 단지 대중 선호와 음악 퀄리티는 상관이 없단 거죠.1위 4번해서 퀄리티가 증명되면 저스틴비버 베이비는 세계 최강 곡이겠네요.
이번엔 '장르' 에 대해서 얘기해보죠.
'원하는 장르 형태가 아니라고 비판하면 안된다' 하시는데, 사실 산이의 음악이 '잘 만든 음악' 이었으면 리스너들한테 비평받을 이유도 없습니다. 애초부터 힙합 리스너들이 '다소 비판적이고 파괴적인 정서'가 아니면 다 거부감이 들 것 같나요? 버벌진트가 Go Easy에서 사랑얘기한다고 누가 산이 보듯이 대했습니까? 빈지노가 나이키슈즈 그녀 찾는다고 누가 뭐가 그래요? 그럼 왜 산이 음악은 싫어할까요? 대체 '만듦새'를 빼고 어떤 이유가 있습니까?
사실, 애초부터 '원하는 장르가 아니라서 비판하면 안되'는 거면 이 세상의 평론가들은 싹 다 사라져야 합니다. 전문가 집단이 음악의 만듦새만큼 높게 쳐주는 게 음악의 방향성과 진보성입니다. 극단적인 케이스인 피치포크에서는 칲킾 음악은 독창적이라고 7점 중반 주고 그래미 휩쓰는 샘 스미스한테는 5점대 줬습니다. 샘 스미스 정도의 아티스트가 칲킾 그라그라 거리는 그런 음악보다 만듦새가 구려서 점수가 2점 더 낮을 것 같나요?
자기 취향에 안 맞는다고 깐다'는 것 자체를 이상하게 보는 것 같은데, 이거 아주 자연스러운 현상입니다. 미국 평론 사이트 피치포크, Jet의 shine on에 대한 리뷰글을 보셨나요?
http://pitchfork.com/reviews/albums/9464-shine-on/
자신들의 취향에 안 맞다고 0점 주고, 리뷰는 단 한 개의 글도 없이 '원숭이가 자기 입에 오줌 싸는 동영상'으로 대체했습니다. 하다못해 전문가 집단이 집필하는 평론 잡지에서도 '잡지 취향'에 극단적으로 안 맞으면 저런 식으로 비꼬는데, 다수의 일반인들의 모임인 힙합 커뮤니티에서 '기대하던 랩퍼'가 이상한 노래 들고 오는데 그냥 어 그러네 하고 넘어가는 게 이상한 거 아닙니까.
다시 말하자면, 산이가 보편적 힙합 안 해도 되구요, 힙합 맞습니다. 근데 그 뒤에 비판이 따라오는 것도 아주 자연스러운 거라구요. 그런데 산이는 거기다 대고 '니네 내 음악 퀄리티 까? 편협한 편육보다 못한 귀' 이딴 소리나 하고 있으니 문제죠.
말씀하신 현상과 통계도 개인의 의견들이 모인 거고 그게 어떤 커다란 정서로 뭉치고 기준이 됐기에 평가의 기준 또한 만들어지고 집단 단위의 움직임도 용인이 되는 것이겠죠.
'평론가조차', '미국의 유명 잡지의 평가는..' 이런 건 참고는 해도 절대 기준은 될 수 없어요. 그 영역의 존재에 대한 인정과 존중만이 있을 뿐이죠. 역사를 가진 단체와 직업군의 평가기준이 음악의 장르와 모든 정의, 완벽한 평가의 절대적 기준이 될 수는 없습니다. 평론가들의 평가가 그렇게 믿음직스러우십니까?
다시 말씀드리지만 평론가와 특정 단체에 대한 부정이 아닙니다. 공존하고 있으나 절대 기준일 수도, 강요의 근거 또한 될 수 없다는 거죠.
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'자기가 원래 하던 음악이 저런 음악이었다구요? 그럼 애초부터 산이는 힙합 리스너들에겐 '랩 잘하는 대중가수' 이상으로 받아들여질 수 없었던 거에요.'
님이 말씀하신 이 부분에 저는 동의합니다. 부정 안 해요. 그리고 제가 하려던 얘기도 이것과 다를 게 없습니다.
단지 믹스테잎부터 지금까지 이어진 산이만의 스타일과 정서의 음악들을 힙합으로 받아들인 것도 '힙합리스너'고 원하지 않는 형태의 음악이 지속되자 그걸 '팝랩, 가요랩'으로 받아들인 것도 '힙합리스너'라는 겁니다.
구분은 그룹을 만든 이들이 하지만 정작 창작자가 특정 그룹에만 한정된 결과물을 만들 생각이 없다면? 그게 잘못은 절대 아닙니다. 누구에게도 잘못이 아니에요. 특정 그룹 안에서 그 그룹의 기준으로 만족과 평가를 할 준비를 하는 부류에게야 아쉬움과 상처로 느껴질 수는 있겠죠. 님 말씀처럼 징징댈 수도 있는 거고요.
하지만 그렇다고 징징거림과 비난, 존재 자체에 대한 부정이 정당화될 수는 없습니다. 또 얘기하지만 산이의 음악은 믹스테잎, JYP, 브랜뉴까지 변질된 적이 없습니다. 좀 더 꼼꼼하게 체크해보세요. 정말 산이가 현재 보여주는 음악과 정서가 과거에는 없던 거였는지.(그리고 브랜뉴 언급은 JYP 아니고 브랜뉴 맞습니다.)
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힙합이 해야 하는 말, 힙합이 들려줘야 할 사운드, 힙합이 보여줘야 할 비주얼. 이런 보편적 힙합의 모습조차도 뮤지션들마다 기준이 다르고 생각이 다릅니다.
제가 생각하는 가장 이상적인 모습은 그런 기준에만 근거한 힙합음악들보다는 좀 더 범위를 확장해서 자기가 하고 싶은 대로 마음대로 음악 자체를 만드는 거고요. 다만, 힙합의 어떤 보편적 작법과 정서를 사용할 때는 제대로 된 인식과 습득 이후에 이루어지는 게 맞다는 생각인 거죠.
그런 면에서 산이의 랩과 비트를 타는 방식, 보편적 힙합음악의 사운드를 연출하는 기술은 틀린 방식은 없습니다. 랩의 기본인 라이밍에 대한 인식도 없이 엠씨몽처럼 랩한 적도 없고 비트를 찍고 프로덕션을 구축하는 데 있어서도 스나이퍼 같은 컴퓨터로 기계처럼 찍는 드럼프로그래밍을 한 적도 없죠.
보편적인 힙합의 언어와 정서는 분명히 존재하겠지만 그것조차 완벽한 형태의 것은 없습니다. 언어와 정서에 대한 올바른 이해만 있다면 그것을 자신이 하고 싶은 음악에 맞게 양념 개념으로 사용하는 것은 창작자의 자유이자 권리죠. 하나의 양식대로 하지 않았다고 가짜힙합이 되고 쓰레기 음악이라고 할 수는 없는 거예요.
발언권에 대한 인정은 있으나 그 누구도 방법론을 제대로 이해한 창작자의 결과물 존재 여부에 대해 말할 자격은 없습니다. 좀 더 나은 사운드, 차용이 아닌 흉내에 머무는 음악, 취향에 맞지 않는 음악 등의 이유로 투덜거릴 수는 있겠죠.
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보편적인 힙합음악의 색채를 드러내는 음악을 힙합이라 부르는 건 자연스럽고 당연한 일입니다.
그런데 '힙합리스너'들은 힙합이 아닌 게 싫은 게 아니라 힙합이라고 부르기 애매한 혀태의 음악에 당황하고 그 음악에 편하게 대처할 방법이 없어서 날뛰는 것처럼 보여요. 어떤 면에선 순수하지만 다르게 보면 사방을 못 보는 단순함.
그냥 음악으로 부르는 게 맞다고 봅니다. 특정 장르의 방법론에 근거해 비평할 수 있는 건 비평하고 의견도 공유할 수 있겠죠. 이름을 붙여 부를 수도 있는 거고요.
더 쉽게 말해 힙합음악으로 부를 수 있는 음악도 있는 거고 아닌 것도 있는 겁니다. 진정성? Real Talk? 그게 힙합의 아트폼으로만 가능하다고 여기는 것도 '힙합리스너'들의 단단한 착각 중 하나죠.
산이 음악이 모두 만듦새의 수준이 높다고 얘기한 적 없습니다. 단지 기본 방법론과 작법에 대한 이해는 거치고 만든 '자기 음악'이라고 했을 뿐이죠. 그리고 수준에 대한 얘기를 해도 구석에 처박을 쓰레기 수준인 적도 딱히 없었고요. 오버하고 구석으로 몰아가는 건 님이 말씀하신 평론가와 '힙합리스너'들이죠.
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그리고 산이의 편육 가사에 대해 언급하셨는데, 특정 부류의 요구에 걸맞은 포맷의 음악을 발표해도 쓰레기 취급만 하려고 하는 반응을 보면 사람으로서 거친 표현이 나올 수도 있는 거라고 봐요. 그것 또한 자연스러운 반응이죠.
이제는 서로 x 같은 거겠죠. 산이나 힙합리스너들이나. ^^
그리고 힙합의 아트폼으로만 진정성이 가능한 게 아니죠. 아니라구요. 산이 음악이 구석에 처박을 수준도 아니라구요. 몇 번을 말해요. 태도가 문제라고. 그냥 힙합 리스너들한테 인정 못 받을 음악을 했으면 힙합 리스너들을 쌩판 무시하면 되잖아요. 힙합 리스너들한테 인정받고 싶으면 음악으로 증명하면 될 일입니다. 그런데 까인다고 편육 귀니 뭐니 개소리하고 있으니 문제가 되는 거죠. 그리고 마치 산이가 '특정 부류의 요구에 걸맞은 포맷의 음악을 발표해도 쓰레기 취급만' 받은 적이 있는 것과 같이 말씀하셨는데, 대체 언제요? 또, '특정 부류의 요구에 걸맞은 포맷의 음악을 발표해도 쓰레기 취급만 하려고 하는 반응을 보면 사람으로서 거친 표현이 나올' 수도 있는 거라고 봐요? 그럼 우리는 왜 거기에 대해 거친 표현을 하면 안 되나요. 산이는 이미 쇼유더머니 시점에서 '나 까는 힙합 리스너들 다 병신' 이라고 한 거라구요. 지금 이 시점에서 우리가 '산이 병신'이라고 해도 사실 카운터지 길 가던 사람 죽빵 때리는게 아닙니다.
제가 삼계탕 얘기를 했죠? 치킨집이라고 생각하고 갔는데 삼계탕 끓여주면 삼계탕이 진정성 있다고 맛있게 먹을 수 있어요? 수준이 쓰레기 아니라고 '같은 닭인데 뭐' 하고 먹을 수 있냐구요. 삼계탕이 나쁜 게 아니에요, 치킨 먹다가 삼계탕도 먹고 싶을 수 있는데, 삼계탕을 했으면 삼계탕집이라고 간판을 쳐 바꿔 다시면 될 일을 아직도 '한국 최고의 치킨집, 맛없으면 편협한 혀' 이딴 간판이나 달고 있는 거, 그게 산이의 태도에요.
자꾸 힙합 리스너들이 단순히 음악의 '형태' 때문에 산이한테 극단적인 반응이 나온다고 생각하시나 본데, 다시 말하지만 데프콘의 예를 들어 봅시다. 개그맨하고 대놓고 '웃기는' 음악 해도 아무도 그걸 뭐라고 하지 않아요. 왜냐면 그 음악 하면서 '내가 힙합 짱임' 이딴 개소리를 안하니까요. 자기가 내려놓았다구요, 무거운 랩퍼라는 이미지를요. 태도가 문제라구요.
특정 그룹에만 한정된 결과물을 만들 생각이 없다면? 그게 잘못은 절대 아닙니다. 네, 잘못은 아닌데 거기서 까인다고 다음에 특정 그룹 보고 편육 귀라고 부르는 것은 잘못입니다. 까놓고 말해서 까이기 싫으면 산이가 애초부터 '특정 그룹'에 엮일 고리를 끊어버렸어야죠. 바짓자락 늘어잡고 있는 게 산이라구요. 그리고 제가 산이의 현재 정서가 '과거에는 없던 변질된 것' 이라고 했습니까? 다시 말하지만 자기가 원래 하던 음악이 저런 음악이었다면 그럼 애초부터 산이는 힙합 리스너들에겐 '랩 잘하는 대중가수' 이상으로 받아들여질 수 없었던 겁니다. 근데 대체 왜 아직도 리스너들한테 깔짝대고 있냐구요.
사실 산이는 온전히 음악 하나만으로 까이는 게 아닙니다. 오버하고 구석으로 몰아간다구요? 다시 말하지만 세상에는 많은 '부드러운 힙합' 이 있는데 유독 산이에게 적대적인 이유가 음악 자체일 거 같나요? 그 누구도 '방법론을 제대로 이해한 창작자의 결과물 존재 여부'에 대해 말할 자격은 없습니다. 네. 근데 그 누구도, 그에 대한 '존재여부 부정'이 아니라 '비판'을 했다고 편육귀니 뭐니 할 자격도 없다구요. 창작물 자체가 문제가 아니라니까요. 산이의 '태도'가 문제라고 첫 댓글부터 계속 주장했는데 왜 자꾸 음악 자체만으로 이 사단이 벌어졌다고 생각하는지 모르겠네요..
'힙합이 아닌 게 싫은 게 아니라 힙합이라고 부르기 애매한 형태의 음악에 당황하고 그 음악에 편하게 대처할 방법이 없어서 날뛰는 것처럼 보'인다구요? 힙합 리스너가 무슨 힙합만 듣는 것도 아니고, 저런 시도가 처음 나온 것도 아니고 뭘 당황을 합니까... 님도 힙합 아니라고 하셨으니 산이 음악이 비 힙합음악이라는 관점에서 봅시다. '힙합이 아닌 게 싫은 게 아니고 힙합 안하면서 힙합 짱이라고 나대는 꼴'이 보기 싫은 거라구요. 그냥 음악으로 부르는 게 맞다고 봐요? 그럼 이 시점부터 '랩퍼로써의 산이' 가 아니고 '대중음악 하는 가수 산이로서의 태도를 보여주는 게 맞다고 생각하지 않으세요? 서로 x같으면 제발 서로 갈 길 갔으면 좋겠는데 산이가 자꾸 바짓자락 늘어잡고 있어서 더 x같은 겁니다. x같으면 무시를 하시던가 왜 그걸 노래에서 편육귀니 뭐니 언급을 해서 광역 어그로를 끄는 건지..
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편육 귀니 뭐니 하는 식의 표현, 즉 '힙합리스너'들을 향한 산이의 입장은 누가 먼저 선방을 날렸는지의 문제가 아닙니다. 그런 유치한 순서보다는 산이의 음악적 일관성에 대해서 짧게 얘기할게요. 그게 이해를 도울 것 같습니다.
'랩 서커스', '블랙수트'가 발표되고 얼마 지나지 않아 곧 발매될 앨범 이미지와 트랙리스트가 공개됐죠. 당시 앨범 자켓부터 노래 제목까지 엄청나게 많은 비난과 비아냥이 넘쳐났습니다. '게이쉿', '마일리사이러스 표절 자켓', '제목이 다 사랑노래 같네', '돈이 좋긴 좋구나 산이도 병신 다 됐네' 등등 힙합 커뮤니티에서는 대부분 비슷한 반응이었습니다.(제가 보편적 힙합의 정서 중 가장 폭력적이고 역겹다고 느끼는 부분이기도 합니다. 남성중심적 태도에 사랑관련 결과물 혐오 + 동성애 혐오)
'쇼유더머니', '연결고리 리믹스' 등의 곡에서 리스너들을 향해 던지는 몇몇 라인들은, 자신의 음악이 보편적 기준에서의 리얼힙합임을 호소하고 싶어서 쓴 게 아닙니다. 자신은 힙합의 작법적인 영역에선 마스터가 된 뮤지션이며 하고 싶은 이야기를 대중친화적인 방식의 음악에도 넣고 보편적 방식의 힙합음악에도 넣기 때문에 '힙합 or 가요', '리스너 or 대중', '진정성 or 돈'의 잣대로 평가받길 거부한다는 차원에서 날린 라인들이라는 겁니다.
뮤지션이 자신의 음악적 정체성을 힙합에 담글 건지 힙합이 아닌 것에 담글 것인지는 중요한 게 아닙니다. 힙합의 요소들로 활동을 시작했고 스스스로 힙합을 샤웃아웃하고 왕성하게 활발했다고 해도 다양한 초식들로 자신이 원하는 사운드에 이야기를 담는 것은 뮤지션의 선택인 거고요.
힙합의 정서와 방식을 고수하는 것만이 리얼힙합? 리얼힙합의 근거는 무엇이며 포맷만 비슷하고 각자의 이야기를 담는 각자의 결과물들일 뿐인 걸 누가 하나로 묶어서 '이런 것들이 리얼 힙합이야'라고 할 수 있을까요? 물론 리스너들은 이미 그렇게 구분을 만들고 그렇게 언급하고 있죠. 그 안에서의 룰로 나름의 정보와 재미를 교환하고 있고요.
뮤지션한테 징징거리고 원하는 음악 안 나왔다고 소리지를 수도 있어요. 그런데 그건 님 말씀처럼 그럴 수도 있는 거지, 결코 권리는 아닙니다. 그게 정말 심해지고 개인적영역에 대한 비난과 언어적 폭력으로까지 이어지죠? 그건 그냥 범죄일 뿐이에요. 대부분 그걸 알기 때문에 커뮤니티에서나 댓글로 불만을 표하는 마는 거겠고요. 그런데 산이가 브랜뉴에서 낸 첫 앨범에 관련해 달린 여러 댓글들은 인격 모독적이고 음악 자체를 부정하는 폭력적인 언어들이 대부분이었습니다. 그런 게 특정 장르 리스너/마니아의 권리는 절대로 아니죠.
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제가 위에 다른 댓글에서 데프콘을 언급했는데 님의 데프콘 언급을 보면서 님과 저의 의견에 절충점이 없다는 결정적 확신이 들었습니다. 그래서 이 댓글로 마무리 지으려는 생각을 했죠.
님이 생각하는 힙합뮤지션으로서의 태도와 진정성은 굉장히 한정적이고 편협한 모습입니다. 게다가 다른 형태의 음악들에 대해서는 철저히 배타적이에요. '다른 음악이야 어떻게 만들어지든~'이 핵심 정서죠. 심지어는 다른 형태의 음악에 넣는 뮤지션 개인의 의도와 정서는 별로 리얼하게 여기지도 않는 것 같습니다. 이건 좀 비약이 심한가요?
데프콘 얘기를 이어가자면, 데프콘이야말로 힙합을 외치고 다니며 스스로 힙합씬의 수준을 높이겠다고 선 굵은 활동을 했던 뮤지션입니다. SNP 시절부터 그의 공연을 봤었고 실제로 그는 버벌진트와 함께 한국힙합의 기본적 방법론을 정립하고 다양성의 문을 여는 데 큰 일조를 했죠.
그랬던 그가 대놓고 힙합씬에서의 활동에 마침표를 찍고 대중친화적인 음악과 방송활동을 하기 시작했습니다. 여기까진 아무 문제가 될 게 없습니다. 하지만 문제는 그 후로 발표된 데프콘 음악의 작법적 완성도에 있었죠.
혼자서든 정형돈과 함께든, 랩이란 걸 하는데 정작 랩의 기본적 작법을 버리고 랩을 하기 시작했습니다. 엉터리 랩으로 음악적 완성도를 스스로 떨어뜨리는 음악을 들고 나와 '대중과 소통하겠다'라는 그럴싸한 명분으로 잠깐의 이슈와 차트 선점용 음악을 발표하기 시작했죠.
기본적 라임 배치를 완전히 포기하고 오직 내용 전달을 위한 읊조림의 형태로 음악을 만들었습니다. 기본 작법에 대해 모르고 하는 정형돈의 그것은 굳이 언급할 필요도 없고요. 랩이 음악이 되려면 기본적 라임 배치가 가장 중요한 건데 그걸 포기한다는 것은 그야말로 음악으로 얻고자 하는 것이 음악적 성취가 아닌 다른 데 있다는 걸 반증하는 거겠죠.
'쓰레기 같은 구조의 랩으로 이상한 음악을 하고 있으니 데프콘에게 리얼힙합을 바라는 건 무리야, 데프콘형 이슈 많이 만들고 음원으로 돈 많이 버셔서 효도하세요 화이팅!'
/이런 게 님이 생각하는 힙합과 힙합이 아닌 음악의 경계선이며 탈 힙합으로 돌아선 뮤지션에게 베푸는 관용입니까? 태도의 변질과 음악적 진정성의 결여는 이게 맞는 얘기지 산이가 아니라고요!!
산이는 데프콘하고 다릅니다. 산이는 음악적으로 습득한 것들과 기본적 작법을 버리는 행위를 한 적이 없어요.
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마무리하겠습니다.(슬슬 귀찮고 지루하네요.)
힙합에, 더 넓게는 음악에 임하는 태도요? 진정성이요?
음악은 첫째도 둘째도 음악적이어야 하고 음악적 만듦새가 가장 중요합니다. 나름의 역사와 방법론을 가진 특정 형태의 음악을 사용해 자신만의 음악을 만들려면 그 역사와 방법론을 잘 습득하는 게 중요하겠죠. 하지만 그 형태 장르의 역사와 방법론만을 부각시키고 강요하는 게 그 장르에서의 리얼이 되는 게 아닙니다.
리얼한 음악인? 리얼한 힙합?
그건 올바른 작법으로 음악을 만들되 자신이 담고자 하는 무언가를 자신이 만족할 수준으로 잘 담아내는 게 아닐까요? 여기서 중요한 건 '자신이 만족할 수준'일 테고요.
그런 면에서 산이는 모든 청자의 욕구를 충족시키는 형태와 사운드를 구현하진 못 했더라도 대중에게 좀 더 쉽게 다가갈 수 있는 랩음악, 힙합음악을 만드는 데 있어서 소신을 지키고 음악을 만들어왔다는 생각입니다.
힙합을 외친 적도 있고 스스로 랩천재라고 한 적도 있고 여전히 잘하는 건 잘한다고 말하기도 했는데, 그게 그가 발표하는 대중친화적인 랩음악, 랩가요, 팝랩으로 구분되는 음악과 대체 무슨 상관이 있는 건지 저는 아무리 생각해도 모르겠습니다.
'백투힙합' 이게 무슨 이혼 부부에게 재혼이고 헤어진 연인에게 온 새벽 카톡 같은 건가요? 풀어서 말하는 게 더 나으려나요? 그래요. 제 입장에서 산이가 말한 '백투힙합'의 뜻은 '너희가 원하는 방식으로 돌아왔다, 물론 다른 것도 계속 할 거야, 즐겨 ^^'입니다.
방식일 뿐입니다. 리얼은 힙합으로써만 가능한게 아니에요.
한 개인의 창작행위일 뿐인 걸 두고 너무 큰 기대를 안 하시는 게 좋지 않을까요? 원하는 형태의 소리를 만들고 듣고 즐기는 게 음악입니다. 어떤 근거와 어떤 의무를 부여해서 뮤지션을 구속하는 게 힙합리스너의 결속력이라면 악취가 심하네요. 저는 거기서 나왔습니다.
의견 있으시면 남겨주세요. 그럼 이만.
1. 산이가 까이는 이유를 다르게 생각합니다. 산이가 까이는 이유가 마초적이고 비판적인 '보편적인 힙합'을 안 했기 때문이라고 생각하시는 것 같은데, 저는 그게 아니라 음악의 질을 문제로 봅니다. 힙합 리스너들이 사랑 노래하면 다 거부감 드는 것도 아니고 빈지노 버벌진트 잘 듣거든요. 까놓고 말해서 리스너들은 기본적으로 음악 듣는 거 좋아하는 사람들입니다.
그냥 단순하게 음악 잘 하면 사랑노래고 뭐고 닥치고 있을 수밖에 없다구요.
대부분의 힙합 리스너들이 힙합 '만' 듣는 것도 아니고 타 장르도 잘 수용합니다. 다른 장르나 다른 성향을 섞는다고 거부감 느낄 이유가 전혀 없어요. 칸예 6집이 전자음악적인 성향이 강해도 좋아하는 사람 많잖아요. 키드 커디가 기타 들고 WZRD 밴드 할 때는 덜 까이고 릴 웨인이 기타 들고 리버스 내면 죽어라 까인 이유는 결국 음악의 완성도 문제죠. 어떤 마초적인 락빠들한테도 프레디 머큐리가 발레복 입는다고 게이같다고 까이지 않잖아요. 안 그런 이유가 간단하다구요. 음악 존나 잘해서.국힙 리스너라고 크게 다르지 않습니다. 산이가 게이씯 이런 소리 듣는 것도 결국 음악 잘 하면 끝이라구요.. 여기서 대놓고 메이크업받는 아이돌 바비 보고 발음이 구리다고 까는 사람은 봤지만 게이씓이라고 하는 사람은 별로 못 봤네요.
이렇게 말하셨죠.
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단지 기본 방법론과 작법에 대한 이해는 거치고 만든 '자기 음악'이라고 했을 뿐이죠. 그리고 수준에 대한 얘기를 해도 구석에 처박을 쓰레기 수준인 적도 딱히 없었고요. 오버하고 구석으로 몰아가는 건 님이 말씀하신 평론가와 '힙합리스너'들이죠.
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리스너들이야 그렇다 치고 평론가들이 산이한테 억하감정 있는 것도 아니고 오버하고 구석으로 몰아갈 이유가 뭐 있습니까? 평론가들은 한번도 오버하고 구석으로 몰아간 적 없습니다. 그냥 단지 일반적인 '평론 기준'에서 봤을 때 산이는 그냥 고평가받기 힘들다구요. 평론가들에게 산이 음악이 '구석에 처박을 쓰레기 수준' 으로 받아들여져서 그렇게 평가한 거죠.
또 이렇게 말하셨죠.
자신은 힙합의 작법적인 영역에선 마스터가 된 뮤지션이며 하고 싶은 이야기를 대중친화적인 방식의 음악에도 넣고 보편적 방식의 힙합음악에도 넣기 때문에 '힙합 or 가요', '리스너 or 대중', '진정성 or 돈'의 잣대로 평가받길 거부한다는 차원에서 날린 라인들이라는 겁니다.
그 차원이면 더 거부감이 드네요. 산이가 '보편적 방식의 힙합음악에 하고 싶은 이야기를' 제대로 해낸 결과물이 아주 적다고 생각하고, 산이가 힙합의 작법적 영역에서 마스터는 개뿔이라고 생각하기 때문이죠. 작법적인 영역에서 마스터를 해서 나온 게 결국 15년 전 곡 레퍼런스라면... 할 말이 없구요.
2. 산이의 태도에 대한 입장이 다릅니다.
결국 산이가 '자기 만족'할 만한 결과를 지속적으로 내놓았고 이에 대한 비난 때문에 산이가 편육 귀니 뭐니 그런 소리를 했고, 그에 대한 문제가 없다고 생각하시네요. 저는 리스너가 뭔 개똥쓰레기짓을 했다고 쳐도 이 시점에서 산이가 '비난한 리스너' 보다 태도가 '구리다'고 생각합니다. 가사를 보시죠.
(사랑노래라서 까는게 아냐 퀄리티가 구려)
really? 작년부터 낸거 내꺼 4곡 1위
니 편견 편협 편육보다 못한 귀가
대중보다 낫다 생각치마 이건 진리
첫 번째. 비난을 받았든 뭐든 단지 '질에 대한 비판'을 하는 건실한 비판조차 싸잡아 '편견, 편협'이라고 칭합니다. 싸잡아 말하는 사람이 제일 싫습니다.
두 번째. 리스너들 귀가 대중보다 낫다고 생각하진 않습니다. 애초부터 자기 음악에 대한 '비판'을 한 거랑 리스너 대중 귀랑 뭔 상관인지 모르겠습니다.
세 번째, 결국 자기 음악이 '퀄리티가 구리다' 라는 것에 대한 대답이 '4곡 1위' 입니다. 대체 4곡 1위 한 것이 질에 대한 어떤 증명이 되는 겁니까? 저 말대로면 님이 극도로 싫어하는 데프콘도 꽤나 훌륭한 퀄리티를 가지고 있는 게 되니까, 님도 저 소리가 헛소리인 건 알겠네요.
3. 님이 생각하는 힙합뮤지션으로서의 태도와 진정성은 굉장히 한정적이고 편협한 모습입니다. 게다가 다른 형태의 음악들에 대해서는 철저히 배타적이에요. 라는 의견에 관해서.
게다가 다른 형태의 음악들에 대해서는 철저히 배타적이에요. '다른 음악이야 어떻게 만들어지든~'이 핵심 정서죠. 심지어는 다른 형태의 음악에 넣는 뮤지션 개인의 의도와 정서는 별로 리얼하게 여기지도 않는 것 같습니다.
이 '리얼'이라는 게 힙합 장르에서의 '리얼'을 말하는 거지, 힙합 안에서 '리얼'하지 않다고 힙합 밖에 나가서 진정성이 없다는 아닙니다. 제가 무슨 힙합만 24시간 듣고 사는 힙합맨이 아닙니다. 개인적으로 제일 진정성 있게 다가온 건 MOT의 2집 앨범인데요, 그렇다고 여기서 힙합적인 '진정성'을 찾을 수는 없다구요. 결국 '다른 음악이야 어떻게 만들어지든~' 이라고 언급한 건 지금 힙합 얘기 하기 때문이구요.
다른 형태의 음악에 넣는 뮤지션 개인의 의도와 정서는 별로 리얼하게 여기지도 않는 것 같다구요? 아니 그 개인의 의도의 정서가 다른 형태에서 리얼하든 말든 제가 핵심적으로 얘기하고 싶었던 게 '힙합 리스너들에게 비춰지는 산이의 모습' 이었기 때문에 언급을 안 한 거라구요. 제가 말했잖아요. 치킨집에서 삼계탕 끓여오면 어떻게 되냐구요. 제가 치킨 동호회에서 이야기를 하고 있기 때문에 치킨 이외의 음식을 언급하지 않는 거지, 치킨 외의 음악은 맛없다, 진정성이 없다, 이러고 있다고 생각하셨나 본데 오해를 풀길 바랍니다.
그리고 상당히 재밌는 게, '님이 생각하는 힙합뮤지션으로서의 태도와 진정성은 굉장히 한정적이고 편협한 모습' 이라고 생각하시면서 데프콘을 아예 무시하는 것도 재밌네요.
저는 뮤지션으로서의 태도와 진정성을 엄청 간단하게 생각합니다. 주제든, 타 장르와 결합이든 상관없이 하고 싶은 음악을 '잘' 하면 되죠. 그런데 까놓고 산이의 음악이 '잘'하는 것 같지는 않고, 드라마 OST 하고 있는 게 자기가 하고 싶은 음악 하고 있는 것 같지도 않다고 생각한 겁니다. 여기서 '힙합'이라는 단어가 더해지니까, 일반적인 '보편적 힙합'의 기준이 약간 들어가는 것도 사실인데, 이게 그렇게 편협한지는 잘 모르겠네요.
저는 오히려 데프콘을 변질됐다며 무시하고, 랩의 '라임' 만을 따지는 님의 태도가 편협하다고 생각하는데요. 저는 개인적으로 예전의 '힙합씬의 수준을 높이려는' 활동을 그만두고 음악을 발표하는 이름까지 '대준'으로 바꾼, 한 마디로 '데프콘으로써의 마이크'를 내려놓은 사람은 말 그대로 보내주는 게 예의라고 생각합니다.
"이 프로젝트에선 정통 힙합에 대한 얘기는 하지 않아요. 오로지 음악에서 즐거움을 찾는 것만 보여줄 뿐이죠. 음악이 꼭 타이틀을 갖고 있는 사람만이 할 수 있는 건 아니니까요. 사람을 즐겁게 하는 능력이 개그맨의 고유 영역이 아니듯, 음악 역시 그렇다고 보거든요."
이게 데프콘이 '형돈이와 대준이' 를 대하는 태도입니다. 음악의 진지한 면이 아닌 '즐거움과 가벼움'을 표방하고 있는, '뮤직'이라기보다는 '엔터테인먼트'에 맞는 태도를 보여주고 있죠. 애초부터 '데프콘'이란 이름으로 더 이상 음악도 안 하는 사람이 '대놓고 개그'라는 걸 보여주면서 즐기라고 하는 음악에 '라임을 안 맞추니까 너는 변질된 거야' 라고 하는 게 더 편협된 시각이 아닐 지 생각해 보세요.
데프콘을 얘기하자면 빼먹을 수 없는 게 '론리 아일랜드' 죠. 론리 아일랜드는 애초부터 '개그맨 출신'의 세 명이 멤버입니다. 음악의 깊은 성취보다는 엔터테인먼트성을 강조합니다. 그런데 이 친구들 앨범에 참여한 흑인음악 아티스트가 퍼렐, 켄드릭, 저스틴 팀버레이크, 투 쇼트. 티페인, 스눕독, 리아나.. 셀 수가 없네요. 프로듀서도 다 힙합 앨범에 참여하던 사람들이죠. 애초부터 '진지하지 않은' 음악에 이렇게나 많은 사람들이 참여를 했습니다. 그렇다고 이 뮤지션들이 죄다 변질되었다고 생각하시나요? 아닌 이유는 이 친구들이 애초부터 여기서 '음악적 성취'를 목표로 내세우지 않았기 때문입니다. 데프콘도 똑같아요. 애초부터 '음악적 성취'가 목표가 아니면 진정성과 태도의 변화를 언급할 이유가 없어요. '진정성과 태도' 에 대한 잣대를 들이대는 건 아티스트의 목표가 '음악적 성취' 이기 때문에 하는 얘기입니다.
태도의 변질과 음악적 진정성의 결여는 이게 맞는 얘기지 산이가 아니라고요?
네, 저는, 제 기억으로는 한 번도, 산이의 태도가 변질됐다, 음악적 진정성이 없다, 라고 말한 적이, 없는데요. 저는 산이 태도가 변질됐든 말든 관심이 없고 지금 리스너들한테 보이는 태도가 구리다는 거고, 음악적 진정성이 결여된게 아니고 어쨌든 힙합 리스너들에게는 인정받기 힘들다는 겁니다.
한 개인의 창작행위일 뿐인 걸 두고 너무 큰 기대를 안 하시는 게 좋지 않을까요? 원하는 형태의 소리를 만들고 듣고 즐기는 게 음악입니다. 어떤 근거와 어떤 의무를 부여해서 뮤지션을 구속하는 게 힙합리스너의 결속력이라면 악취가 심하네요. 저는 거기서 나왔습니다?
이건 저한테만 하시는 이야기인 것 같으니까 개인적인 면을 얘기한다면,
산이는 제가 '원하는 형태'를 안 들려주니까 더이상 우리랑 안 놀았으면 하는 친구라구요. 그 형태가 좋다 나쁘다가 아니고 저랑 빠빠이하면 좋겠어요. 개인의 창작행위일 뿐인 걸 두고 너무 큰 기대를 안 하시는 게 좋지 않겠냐고 하시는데, 다른 분들은 모르겠지만 저는 산이에 대한 기대가 전혀 없어요. 없는데 자꾸 모습이 눈에 보이네요. 아니, 유명해서 눈에 보이는 건 당연한 건데 그 눈에 보이는 산이가 곡으로 저한테 '퀄리티 낮다고 했으면 편육귀' 라고 도발하니까 짜증이 나는 거죠. 그렇다고 제가 산이 싫다고 계속 글 남기고 다닌 것도 아니고, 산이 얘기 이번이 처음입니다. 님처럼요.
그리고 최근 힙합 리스너들은 '산이에게 어떤 의무를 부여해서 뮤지션을 구속'하기보다는 그냥 무시하고 있는데요? 아예 사고라도 치지 않으면 언급도 안 되는 안중에도 없는 친구로 보입니다. 저 '구속'이라는 게 결국 산이 2집 나오고 나서 일어났던 일인데, 님의 주장은 어... 1년 뒷북이네요. 사실 님이 주장하는 '산이에 대한 게이씓이니 뭐니 하는 인격적 비난을 하지 말자'가 딱 1년 전에 했으면 최고인 말입니다.
편육 귀니 뭐니 하는 식의 표현, 즉 '힙합리스너'들을 향한 산이의 입장은 누가 먼저 선방을 날렸는지의 문제가 아닙니다.
산이의 입장은 선방이 중요한 게 아닌 게 맞는데, 중요한 건 산이가 '편육 귀'라고 한 시점부터 산이가 비난받으면 안 되는 '당위성' 이 사라졌다는 거죠. 1년 전의. 앨범 나오고 게이씓 사랑노래 역겨움 이런 소리를 하는 사람들이 당시에는 산이보다 더 '구렸습니다'. 근데 산이가 리스너들 전체를 싸잡아 비난한 상태에서 산이에 대한 비난이 안 나오는게 이상한 거라니까요. 의견이 안 맞는 이유가, 저는 지금 시점에서의 비난을 얘기하고 있고, 님은 1년 전 앨범 발매하고 욕을 먹던 상황까지 생각하고 있으니까 그런 것 같네요.
결론적으로 글의 기본 주제인 1.산이의 음악을 비판할 수는 있지만 인격적으로 비난할 자격은 없다 2.산이가 힙합 리스너들의 요구를 들어줄(보편적 힙합)이유는 없다 이 두 개는 동의합니다. 의견이 갈리는 건 세부적인 부분이죠. 여전히 세부적인 의견에 대해서는 동의하지 못하겠네요.
저 산이 노래 거의 안 들어요. 현상에 대한 얘길 한 겁니다.
꾸준히 웃으시길.^^
저도 산이같은 스타일이 저와 안맞고 산이를 별로 안좋아해서 듣지는 않지만 그거와는 별개로 산이는 힙합이다 아니다를 논하는게 참 우스운거같아요ㅋ
몇몇 분들과의 대화를 통해 저도 새롭게 파악하게 된 부분이 많네요.
본문과 댓글을 통해 언급한 걸 반복해서 할 필요는 없는 것 같습니다.
마지막으로 언급하고 싶은 건 랩에서의 라이밍인데요.
랩에서의 라이밍, 그것을 음악적 완성도에 관련해 언급하는 건 결코 가벼운 게 아니라는 생각입니다. 물론 한국에선 특히 논쟁이 많은 부분이었고 지겨운 분들도 많겠죠.
랩이 음악적일 수 있는 이유와 근거는 무조건 라이밍입니다. 라임을 제대로 배치함으로써 연주와 규칙을 갖고 흘러갈 수 있는 건데 이 부분을 가볍게 생각하는 분들이 생각보다 많군요. 뭐 예전부터 많았죠. 힙플, 리드머 등등 라임논쟁이 있었을 때마다 늘 참여했고 직접 불을 지핀 적도 많았기 때문에 낯설지는 않으나 여전히 아쉽습니다.
음악에 어떤 이야기를 담을지, 어떤 형태의 음악에 랩과 가사를 얹을지는 창작자의 선택이겠지만 적어도 뮤지션이 랩이라는 도구를 선택하여 래퍼로서 목소리를 낼 거면 '음악적 사용법' 정도는 제대로 알아야 하는 게 맞다는 생각입니다. 이건 힙합이라는 이름으로 언급할 이유도 없는 부분이기도 하죠.
전 사용법을 제대로 알고 그렇게 사용하는 뮤지션이라면 어떤 형태의 음악이 나와도 환영인 입장입니다. 누가 어떤 기준에 근거해 어떤 이름으로 그 음악을 부를지에 대해선 간섭하고 싶지 않아요. 구분과 그 구분에 근거한 비평과 의견 공유 또한 하나의 놀이라고 생각하기 때문에 굳이 놀이판에 들어가서 판을 망치고 싶지도 않고요.
담고자 하는 이야기, 어떻게 연출할 것인지가 음악의 진정성을 따지는 근거가 된다는 사실이 제가 볼 때는 답답한 것 같습니다. 결국은 사람의 상태와 기호에 따라 즐기게 되는 것이며 그렇게 나름대로 소비가 될 뿐인 거죠. 기본 작법만 지켜도 음악은 음악입니다. 그 작법 위에서 나름의 창작이 이루어지고 기발한 게 나올 뿐인 거죠.
아무튼, 의견 공유 감사합니다.
그거야 아무도 상관안함.
문제는 힙합이 아닌 음악을 하면서
그걸 "힙합" 이라고 인정받고 싶어하면
그때부터 문제가 되는거임.
게다가 그걸 까이면, 그걸로 깐다고
힙합팬들을 무슨 "힙부심" 부리는 놈들인거
마냥 까고, 더 나아가서 자신이 이런
음악을 하는데에 무슨 집안사정, 부모님
이야기 들먹이면서 변명하는게
치졸해 보일 뿐
(하일라잇, 일리네어는 전부 집안 빵빵하고
부모님이 돈 많아서 그런 음악하나......왜
자기가 하는 음악에 변명을 만들어?)
산이는 대중적인 힙합을 하는게 아닙니다.
그냥 힙합이 아닌 음악을 하면서 그게
힙합인거 처럼 대중들에게 뻥치고
그걸 지적하는 다수의 힙합팬들을
힙부심 환자들로 치부하는 것 뿐.......
십년전 스나이퍼부터 엠씨몽, 배치기, 아웃사이더
종류 애들도 다 해당되는 사항이죠.
그런 종류들의 현재판이 산이인거구요.
즤들이 발라드에 랩을 하든,
랩가지고 뽕 발라드를 하든
아무 상관안해요.
그걸 "힙합" 이라고 내세우면
그게 문제가 되는거죠.
보편적인 힙합을 할 의무가 없으니까
제발 자기들 음악에다 "힙합" 이라는
마크 좀 붙이고 다니지 말라고 하세요.
그냥 "우리는 뽕발라드 랩 하는 래퍼입니다"
이러면 되지 왜 힙합을 들먹이고
힙합씬의 유산에 기대어서 가려고해요?
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