의외로 많은 분들이 상업음악이 뭐고 언더그라운드가 뭔지 헷갈리시는것같아서....

미국 힙합음악을 아주 아주 크게 딱 두 분류로 거칠게 분류하면

'미국상업힙합' / '미국언더그라운드힙합' 일겁니다.

그리고 여기서 '미국언더그라운드힙합'에는 비상업적 컨셔스랩, 익스페리멘탈씬, 순수거리음악, 놀이음악(?), 비상업적 규모의 랩배틀 놀이 등등 아주 아주 많은 하위부류들이 있겠네요.

근데 한국의 경우, 오버그라운드와 언더그라운드 음악을 구분하면 시기별로 대충 다음과 같을듯.

[힙합 수입 초기]

한국 오버그라운드 힙합: {일본문화와 미국 팝 컬쳐의 영향을 받은 가요 힙합}

한국 언더그라운드 힙합: {미국 상업 힙합의 모방 + 거의 없다시피한 미국 언더그라운드 힙합의 모방}

[힙합 수입 중기]

한국 오버그라운드 힙합: {언더그라운드 래퍼들의 대필과 래슨으로 랩과 프로듀싱이 미국 상업힙합에 조금 더 가까워진 가요 힙합}

한국 언더그라운드 힙합: {미국 상업 힙합의 모방 + 거의 없다시피한 미국 언더그라운드 힙합의 모방}

[쇼미더머니 초창기]

한국 오버그라운드 힙합: {미국 상업 힙합의, 아직은 가요감성을 강요받는 형태의 모방}

한국 언더그라운드 힙합: {미국 상업 힙합의 모방 + 거의 없다시피한 미국 언더그라운드 힙합의 모방}

[쇼미더머니 시즌 6이 끝난 지금]

오버그라운드: {미국 상업 힙합에 상당히 근접한 모방}

언더그라운드: {미국 상업 힙합의 모방 + 거의 없다시피한 미국 언더그라운드 힙합의 모방}

네....

무슨말이냐면

한국 언더그라운드에서 20여년동안 '이게 바로 진정성있는 진짜 비상업 아트야!' 하고 지켜온 그것이 사실은

미국에선 오버그라운드중의 오버그라운드에서, 한국으로 따지면 지코, 송민호 정도 될 만큼 큰 회사의 프로듀싱을 등에 업고 fabricated ghetto story를 기믹삼아 나온 엔터테이너들이 만들어온 음악인거잖아요.

(이건 노창이 이미 '털ㄴ업해야해'에서 날카롭게 지적한거고..)

(그리고 저 지코 송민호 좋아합니다)

근데 많이들 아시다시피, 한국 힙합 원로 선배님들께서 그 '미국 상업 힙합음악의 모방'을 '거리문화를 대표하는 비상업 힙합문화의 현현'과 많이 혼동하셔왔고 (버벌진트 빼고)...

그래서 그런지 이상하게 한국에서는 '본토에서는 엄청나게 상업적인 사운드'를 아주 똑같이 모방할수록 ' 와 완전 비상업적이고 진정성 있어' 라고 와전되어 평가하는 혼선이 아주 잦음.

(누군가는 이렇게 말하는 저를 혐오하겠지만) 쇼미더머니는 그리고, 시즌을 거듭해오면서 오히려 저 혼선을 희석시켜서, 동네 편의점에서도 70bpm 트랩 비트에 벌사치 플로우나 멈블랩을 들을 수 있게 만들었고 이건 굉장한거임. 지금 다시 쇼미 시즌 1을 봐요. 우리가 그렇게 물어뜯어온 덕에 수많은 시행착오가 있었고 시즌 6는 시즌 1에 비하면 정말 리얼 힙합 쇼에요. 우리 모두의 성과니까 자축해도 됨.

* 잠깐 제 방어를 하자면 쇼미더머니가 무조건 잘했다고 하는건 아니고 쇼미더머니의 '일원적 국가고시화' 에는 극렬하게 반대합니다.

정말 주류에 반하는 반미디어적인 언더그라운드 아티스트가 되려면 (그러한 생태계에 대한 필요성과는 별개로 왜 저 길을 많이 가려는진 모르겠지만) 정말로 미국에서도 돈 생각 안하고 만드는 익스페리멘털 씬을 하고있어야해요. 아니면 차라리 비상업-컨셔스랩에 집중하는것도 하나의 길이고.

미국 트랜드 똑같이 따라하면서 '우린 한국 미디어에 반하는 비주류 언더그라운드! 리얼 씟!' 하는건

마치 중국에서 빅뱅 따라하면서 언더그라운드 자처하는 꼴임.

근데 한국에선 - 심지어 래퍼들조차도 간혹 - '미국 상업 힙합'을 그대로 따라하면서 자기가 비상업적 음악인으로서의 곤조를 추구하고있다는 사명감을 가지고서, '언젠간 이 art form도 빛을 보겠지 (미국에선 이미 수천억달러의 빛을 보는 굉장한 대중문화인데...)' 하는 분들 있더라구요. 자신이 타협하지 않으려는 그 대상이 바로 자신이 추구하는 그 대상인 이상한 자가당착을 해소팔 필요가 있음.

끝으로 딥플로우님의 2015년 인터뷰 부분 하나 붙입니다 (저 아래서 말바꿨다는 지적 받을 시기에 했던 인터뷰임... 말을 바꿨다기보단, 디플로우님은 이 때 '상업 힙합'과 '문화운동으로서 지켜야할 힙합'이 헷갈리지 않기 시작했기때문에 정확하게 저렇게 분리해서 말할 수 있었던거라고 오히려 생각함.)

Deepflow: 요즘에는 그런 생각이 들어요. 비트나 사운드 성향 말고 제가 진짜 동경하고 좋아했던 래퍼는 맙 딥, 나스, 제이지도 그렇고, 생각해보면 완전 다 개 커머셜 래퍼들이거든요. 거기서 오는 괴리감이 되게 큰 것 같아요. 우리나라에서 ‘나는 제다이 마인드 트릭스가 짱인 것 같다.’, ‘일 빌(Ill Bill)이 짱이야, 비니 패즈(Vinnie Paz)가 짱이다.’ 이렇게 생각하는 사람 많이 없거든요. 90%가 제이지, 나스, 켄드릭 라마(Kendrick Lamar), 제이콜(J.Cole) 좋아하고 그런 건데, 완전 개 가수, 연예인이잖아요. 근데 우리나라에서는 언더그라운드 래퍼들이 그런 걸 좋아하고 있는 거예요. 우리나라로 치면 지드래곤(G-Dragon) 같은 사람을 좋아하고 있는 건데… 그러니까 괴리감이 오는 거죠.